Введение
ГЛАВА 1. Соотношение литературы и кино в эволюционной теории русского формализма 15
1.1. Имманентно-эстетические принципы русского формализма в философском контексте начала 20-го века. 15
1.2. Развитие представлений о литературной эволюции в концептуальной системе формализма 1.2.1. Механистическая модель формализма 32
1.2.2. Синхронная модель формализма 37
1.2.3. Диахронная модель формализма 43
1.3 Кино как фактор, связанный с литературной эволюцией в работах филологов формальной школы 49
Выводы первой главы 60
ГЛАВА 2. Киносценарий и «кинотекст» как трансформация литературного текста 2.1.Киносценарий в литературном дискурсе формализма 62
2.2. Проблема сюжета в сценарии и фильме «С.В.Д.» 74
2.2.1. Дискуссия о разграничении показа и рассказа в повествовательном произведении в свете концепций формализма 74
2.2.2. Исторический фон и кинематографический сюжет 81
2.2.3.Сюжет и принцип конструктивной реализации 86
2.3. Произведения Гоголя как метаязык кино в эволюционной теории формальной школы 94
2.3.1. Предпосылки понимания произведений Гоголя как гротеска 94
2.3.2. История ранних экранизаций Гоголя 99
2.3.3. Медиальный аспект гротеска 101
2.3.4. Гротескная композиция 105
2.3.5. Пространственные характеристики гоголевского гротеска 116
2.3.6. Гротескный персонаж 121
2.4. Поэтика неавторских версий сценария «Поручик Киже» (С. И. Юткевич, В. К. Туркин) 124
2.4.1. Сценарные версии «Поручика Киже» в аспекте жанровой проблематики 124
2.4.2. Сопоставительный анализ версий В. К. Туркина и С. И. Юткевича 130
2.4.3. «Поручик Киже» и жанровая система кинематографа 147
Выводы второй главы 151
ГЛАВА 3. Воздействие идей формальной школы на теорию и практику киноавангарда 153
3.1. Поэтика формализма в кинокритике В. В. Недоброво 153
3.1.1. Материал / приём, фабула / сюжет 157
3.1.2. Герой и маска 160
3.1.3. ФЭКС и кинематограф остранения 163
3.2. Формальный метод и рефлексология в исследованиях К. Н. Державина... 171
3.2.1. «Конрад Фейдт»: принцип затруднённой формы 171
3.2.2. «Джекки Куган и дети в кино»: значение доминанты 178
3.2.3. Понятия формализма в статьях Державина 183
3.3. Экспрессивные приёмы в рецензиях В. Б. Шкловского 186
3. 4. Принципы киноаванграда в работах А. И. Пиотровского 194 Выводы третьей главы 200
Заключение 202
Приложение №1. Ю. Н. Тынянов. Шинель (литературный сценарий) 207
Приложение №2. А. И. Пиотровский. Моряк с «Авроры» (литературный
сценарий) 252
Список использованной литературы 264
