Введение
ГЛАВА ПЕРВАЯ: СТРУКТУРА И ОСОБЕННОСТИ ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ КАТЕГОРИИ ХРОНОТОП В СИСТЕМЕ ПОЭТИКИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ
ЧАСТЬ I: ПРОСТРАНСТВО ХУДОЖЕСТВЕННОЕ
1. Пространство художественное. История вопроса: генезис и развитие 11
2. Пространство как место романного действия 15
3. Читатель/автор в пространственной картине: условное/реальное 25
4. Пространство и язык 29
5. Пространство текста 35
ЧАСТЬ II: ВРЕМЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЕ 45
1. Время и текст 50
2. Реальное время в условной темпоральности 59
3. Временная позиция персонаж/автор (реальное/виртуальное) 65
4. Грамматическая категория времени в контексте нарративного использования 69
5. Временная интеракция: фикция-нарратив 74
6. Время наррации 78
7. Жанровая хроно-закрепленность 84
ЧАСТЬ III ВЗАИМОСВЯЗЬ ПРОСТРАНСТВА И ВРЕМЕНИ ХУДОЖЕСТВЕННО ОСВОЕННАЯ В ЛИТЕРАТУРЕ КАК ХРОНОТОП 90
1. Проблема принципа соединения пространства и времени в рамках художественного хронотопа 92
2. Проблема структуры и компонентов хронотопа как художественного явления 99
3. Проблема структуры хронотопа литературного произведения 103
4. Хронотоп морского путешествия 111
5. Хронотоп эпистолярно-дневникового повествования 116
ВЫВОДЫ ПО ПЕРВОЙ ГЛАВЕ 120
ГЛАВА ВТОРАЯ: ПРИНЦИПЫ ОРГАНИЗАЦИИ И ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ ПРОСТРАНСТВЕННО-ВРЕМЕННОГО КОНТИНУУМА В ТРИЛОГИИ У. ГОЛДИНГА «НА КРАЙ ЗЕМЛИ: МОРСКОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ. 124
ЧАСТЫ: КОРАБЕЛЬНЫЙ ХРОНОТОП 126
ЧАСТЬ II: ВНЕКОРАБЕЛЬНЫЙ ХРОНОТОП 162
ЧАСТЬ III: ХРОНОТОП ТЕКСТА 174
1. Особенности и функции маркирования глав в трилогии 175
2. Проблема адресата в трилогии как проблема выбора направления жанрового ориентира 183
3. Текстовое пространство как мозаика голосов «Я» и «Другой» 190
4. Жанровые модификации в трилогии как эволюция манеры становящегося повествования 194
ВЫВОДЫ ПО ВТОРОЙ ГЛАВЕ 204
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 208
БИБЛИОГРАФИЯ 212
