Введение
Глава первая. От Баха к XX веку 18 - 48
1.1. Формирование трех моделей жанра в творчестве композиторов XVIII века 18 - 44
1.2. Причины возрождения сонаты для скрипки соло в музыкальном искусстве рубежа XIX-XX веков 144-48
Глава вторая. Исторические модели в композиторских и исполнительских «диалогах» первой трети XX века 48 - 94
2.1. Воссоздание исторических моделей в сонатах для скрипки соло М. Регера 48 - 69
2.2. Диалоги барокко и классицизма в сольных сонатах П. Хиндемита 70 - 84
2.3. Шесть сонат для скрипки соло Э. Изаи. Концепции метацикла 84 - 94
Глава третья. Метаморфозы сонаты для скрипки соло в свете симфонических исканий XX века 94 - 139
3.1. Соната для скрипки соло как модель симфонии в творчестве А. Онеггера 94 -113
3.2. «Инструментальный театр» в Сонате для скрипки соло С. Прокофьева 113 - 122
3.3. Квинтэссенция исканий первой половины века в Сонате для скрипки соло Б. Бартока как отражение конфликта традиций и новации 122 - 139
Глава четвертая. Новые модели жанра во второй половине XX века 139 - 173
4.1 Сольная скрипичная соната как инновационная модель в варианте Г. Телемана.
Роль импровизации, технологических установок, исполнительских тенденций 139 - 159
4.2. «Эхо-соната» Р. Щедрина - кульминация развития жанра во второй половине XX столетия 159 - 173
Заключение 173 - 178
Список литературы, нотография
