Введение
Глава 1. Феномен скерцо в музыке: форма, жанр, стиль 12
1.1. Учебные пособия и музыкальные руководства форме скерцо 12
1.2. Скерцо как жанровая форма 22
1.3. Скерцо как жанровый стиль 32
Глава 2. Русское фортепианного скерцо: черты национальной стилистики 49
2.1.Вопросы стилистики в изучении музыкально-художественных явлений. Стилистика скерцо 49
2.2. Скерцо в аспекте русской национальной стилистики 61
2.3. Фортепианная составляющая русского скерцо 75
Глава 3. Скерцо-миниатюры в фортепианных циклах П. Чайковского и А. Аренского 90
3.1. Скерцо как разновидность фортепианной миниатюры: общие и национальные черты 90
3.2. Скерцо-миниатюра в фортепианном стиле П. Чайковского 101
3.3. Скерцо и скерцино в фортепианном стиле А. Аренского (на примере «Скерцино» из «Двадцати четырех характеристических пьес» ор. 36) 112
Глава 4. Концертные скерцо в фортепианных стилях П. Чайковского и А. Бородина 130
4.1. Концертность и камерность в жанре фортепианного скерцо 130
4.2. Концертные скерцо П. Чайковского 143
4.2.1. «Русское скерцо» ор. 1 №1: концертно-симфонический виртуозный стиль 146
4.2.2. «Вальс-скерцо» ор. 7: салонно-камерная стилистика в концертном преломлении 153
4.2.3. «Скерцо-фантазия» (№10, op. 72): стилевой синтез миниатюры и концертной формы 160
4.3. А. Бородин «Скерцо» As-dur: синтез «танцевальной» и «фантастической» стилистики жанра 167
Заключение 185
Список используемой литературы
