Введение
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ.
АКТУАЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ АКТЕРСКОЙ ПОДГОТОВКИ ВОКАЛИСТОВ В СВЯЗИ С ПРАКТИКОЙ СОВРЕМЕННОГО СЦЕНИЧЕСКОГО ИСКУССТВА 25
Глава I.
Выпускник консерватории и оперный театр 40
1. Производственные реалии оперных театров 41
2. Работа над текущим репертуаром 43
Глава II.
Специфические особенности музыкально-сценического искусства 51
1. Проблема соотношения музыки и слова 55
2. Музыкальные предлагаемые обстоятельства 60
ЧАСТЬ ВТОРАЯ.
АКТЕРСКАЯ ШКОЛА Ф.И.ШАЛЯПИНА В РАКУРСЕ 80
Глава I.
Основы актерской школы Ф.И.Шаляпина 94
1. Шаляпин - автор сценического образа 95
2. Шаляпин - режиссер 106
Глава II.
Методические приемы К.С.Станиславского и М.А.Чехова в обучении оперного актера 112
1. Опера и «система Станиславского»
2. Тенденции музыкального мышления в методических разработках М.А.Чехова
Глава III.
Синергическое единство актерской школы Шаляпина, системы Станиславского и методических разработок М.Чехова... 133
1. Формирование единой понятийной системы 133
2. Таблица «инструментов» оперного актера в терминах Ф.И.Шаляпина и определениях К.С.Станиславского 139
ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ.
ТЕХНОЛОГИЯ СОЗДАНИЯ СЦЕНИЧЕСКОГО ОБРАЗА В АСПЕКТЕ АКТЕРСКОЙ ШКОЛЫ Ф.И.ШАЛЯПИНА 157
Глава I.
Действие как основополагающий фактор в творчестве Оперного актера 164
1. Событийный ряд 167
2. Оценка событий и фактов («интонация вздоха») 175
3. Общение и объект внимания 198
4. Типичные ошибки 214
Глава II.
Внутренняя действенная линия роли («движение души») 224
1. Мыслительное действие (внутренняя речь) 232
2. О подтексте 241
3. «Тайная подкладка» 257
Глава III.
Словесное действие 262
1.О драматургических функциях слова 264
2. Актерская интонация 293
3. «Расчет» и «контролер» 305
Глава IV.
Внешнее проявление «движения души» 313
1. «Психологический грим» и «замаскированное лицо» 313
2. Пластическая выразительность (мизансцена) 320
3. «Жест - движение души» 332
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 336
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 342
ПРИЛОЖЕНИЯ 355
Приложение № 1. Практическое пособие для молодых оперных артистов: действия персонажей за пределами сцены 355
