Введение
Глава 1. Становление сценографии профессионального татарского театра 28
1.1. Истоки сценографии татарского театра 28
1.1.1. Традиционный татарский дом как компонент в становлении театрально-декорационного искусства 39
1.2. Художественное решение первых спектаклей 51
1.2.1. Оформление переводных спектаклей 53
1.2.2. Оформление спектаклей национальной драматургии 57
1.2.3. Первые театральные афиши 63
1.2.4. Театральный костюм 68
1.3. Наивный реализм С. Яхшибаева: рождение театрально-декорационного искусства 73
Глава 2. Театрально-декорационное искусство в 1920-е гг. 89
2.1. Оформление прифронтовых спектаклей 89
2.2. П. П. Беньков – художник театра: своеобразие творческого метода. Первые опыты Б. И. Урманче в сценографии 92
2.3. КЭМСТ и ее значение для татарского декорационного искусства. Константин Чеботарев в татарском театре 113
2.4. Поиск новых форм в области сценографии. Петр Сперанский (Сенников) – «архитектор» татарского театра 134
Глава 3. Татарское театрально-декорационное искусство в 1930–1950-е гг. 147
3.1. Официальная идеология и проблемы повышения постановочной культуры в театре 147
3.2. Творческая деятельность Муртазы Абдуллина 154
3.3. П.Сперанский в эпоху соцреализма 166
3.3.1. Содружество с режиссером В. М. Бебутовым 179
3.4. Своеобразие творчества Рената Хибатуллина 192
3.5. М. Сутюшев и А. Тумашев – мастера татарской сценографии (сравнительно-сопоставительный анализ) 203
3.6. Ощущение перемен. Организационные меры по улучшению постановочной культуры 214
3.7. Вклад приглашенных художников в развитие татарской сценографии 219
Глава 4. Сохранение этнокультурной идентичности (1960–1990 гг.) 235
4.1. Сценография в режиссерской концепции М. Салимжанова 237
4.2. Особенности татарского пластического мышления 253
в сценографии татарского театра 253
4.2.1. Сценография произведений Г. Камала: особенности художественного пространства 255
4.2.2. Эволюция сценографии музыкальной драмы «Голубая шаль» К. Тинчурина 264
4.2.3. Интерпретация фольклора на татарской сцене (сценография Т. Еникеева к спектаклю «Идегей» Ю. Сафиуллина) 271
4.2.4. Особенности творчества С. Скоморохова 275
Глава 5. Многообразие художественного языка (сценография сер. 1990–2010 гг.) 289
5.1. Тенденции развития сценографии на рубеже веков 289
5.2. А. Чехов и новые тенденции развития в сценографии 309
(эксперименты режиссера Ф. Бикчантаева) 309
5.3. Современный этап сценографии татарского театра: пути обновления театрального языка 317
5.3.1. Национальная драматургия 324
5.3.2. Исламская эстетика и татарский театр 347
5.3.3. Интерпретация зарубежной драматургии 358
5.3.3.1. Жанровый полифонизм «Легенды о любви» Н. Хикмета (на материале сценографических решений в театрах Татарстана) 358
5.3.3.2. Б. Брехт на татарской сцене и проблемы сценографии 365
5.3.3.3. Современное прочтение зарубежной классики в ТГАТ им. Г. Камала 371
5.3.4. Поиски зрелищности: влияние зрелищных видов искусства 379
Заключение 387
Том 2. Приложение 440
