Введение
Глава 1. Становление симфонической музыки в Китае (1840-1949) 11.
1. Истоки китайской музыкальной культуры 11.
2. Период зарождения симфонической музыки в Китае.(1840-1927 гг.) 17.
2.1. Распространение христианской религиозной музыки 17.
2.2. Создание европейских военных оркестров 19.
2.3. Музыка в частных школах 20.
2.4. Проникновение симфонической музыки в Китай 22.
2.5. Основатели китайской симфонической музыки 26.
3. Период формирования симфонической музыки в условиях политического раскола (1927 - 1949) 29.
3.1. Симфоническая музыка на оккупированной территории 29.
3.2. Симфоническая музыка на территории, подконтрольной китайской национальной партии Гоминьдан 34.
3.3. Симфоническая музыка в освобожденных районах 41.
4. Китайские музыканты, получавшие образование за рубежом 46.
5. Воспитание профессиональных кадров для симфонической музыки 50.
6. Зарубежные музыканты, работавшие в Китае в ранний период развития симфонической
музыки 51.
Глава 2. Период расцвета китайского симфонизма. Формирование эстетических принципов китайской симфонии( 1949-1966) 55.
1. Общие особенности 55.
1.1. Концертная жизнь и композиторское творчество 55.
1.2. Развитие китайских консерваторий и музыкальной периодической печати 60.
1.3. Создание различных симфонических оркестров 66.
2. Наиболее известные симфонические произведения и композиторы 69.
3. Роль международных связей в развитии симфонизма 78.
4. Дирижерское искусство и симфонические дирижеры 79.
5. Влияние политики на развитие симфонической музыки 83.
Глава 3. Период спада в развитии китайской симфонической музыки (1966-1976) 85.
1. Симфоническая музыка на грани исчезновения 87.
2. Контроль над распространением китайской симфонической музыки 89.
3. Прорыв через запреты 90.
4. Симфонические произведения времени «культурной революции» 91.
4.1. «Образцовые спектакли» пекинской оперы и музыка 92.
4.2. Оратории «Шацзябан» и «Мудрость побеждает Гору Тигра» 93.
4.3. Балетные спектакли «Красные женские отряды» и «Седая девушка» 93.
4.4. Концерт для фортепиано с оркестром «Хуанхэ» 95.
4.5. Симфоническая сюита «Седая девушка» и концерт для пипы с оркестром «Степные сестры» 95.
Глава 4. Период возрождения китайской симфонической музыки (1976-2000) 97.
1. Подъем музыкального образования 97.
2. Симфоническое творчество нового периода 99.
2.1. Общие особенности 99.
2.2. Творческие поиски композиторов старшего и молодого поколений 101.
3. Оркестры в период реформ 105.
3.1. Китайский симфонический оркестр и Шанхайский симфонический оркестр 105.
3.2. Китайский оркестр «Айюэ» и Пекинский симфонический оркестр 106.
3.3. Шэньянский симфонический оркестр и другие местные оркестры 106,
4. Дирижеры симфонических оркестров 106.
Глава 5. Китайский симфонизм в диалоге с европейским 108.
1. Сущностные особенности китайской и западной музыки 109.
1.1. Различная психология двух культур 109.
1.2. Разные функции двух культур 111.
1.3. Разные цели и задачи музыки 114.
2. Эстетические особенности западной и китайской музыки 115.
2.1. Беспредельность и глубина 119.
2.2. Пустота (сюйу) и смысл (ии) 121.
2.3. Свободный стиль и настоящее сходство 122.
3. Форма выражения в китайской и западной музыке 124.
3.1. Структура музыкальных тонов 124.
3.2. Различия в ладовой системе 126.
3.3. Структурное мышление 129.
3.4. Ритмические отличия 131.
3.5. Различия в музыкальной форме 132.
4. Стилевые национальные особенности
китайской симфонической музыки 135.
4.1. Национальные особенности «Сэньцзидэма» 137.
4.1.1. Народные мелодии 138.
4.1.2. Структура целого 138.
4.1.3. Особенности формы 138.
4.2. Театральное в «Лян Шаньбо и Чжу Интай» 138.
4.2.1. Речевой характер интонационности 139.
4.2.2. Театральность в развитии музыкальной формы 140.
4.2.3. Ритмическая и метрическая гибкость 140.
4.2.4. Национальный характер исполнительской техники 141.
4.3. Сочетание западного и китайского в симфонии «Хуанхэ» 143.
4.3.1. Использование приемов гучжэна, обогащающее фортепианную партию в целом 143.
4.3.2. Использование техники лютни пина 144.
4.3.3. Добавление народных инструментов в регулировку состава оркестра 144.
4.4./Десятая симфония Чжу Цзяньэра/ставит древнее на службу современности 145.
4.4.1. Поиски беспредельности 146.
4.4.2. Стремление мелодики к древней простоте 147.
4.4.3. Тембровая полетность (пяои) 148.
4.4.4. Сочетание западного и китайского в форме 148.
5. Изучение и восприятие опыта западноевропейской музыки обогащает китайский симфонизм 149.
Заключение 153.
Приложения 157
1.Перечень китайских симфонических произведений 157.
2. Нотные примеры 172.
Литература 263.
