Введение
Глава 1. Теория интертекстуальности
1.История развития теории интертекстуальности в литературоведении
1.1. Истоки теории интертекстуальности 9
1.2.Теория интертекстуальности Ю.Кристевой Смыслопродуктивность как ее основная идея 14
1.3 .Развитие теорий интертекстуальности после Кристевой 16
2.Разработка теории интертекстуальности в музыкознании
2.1 .Аспект интертекстуальности в музыкальной семантике 23
2.2.Смыслопродуктивность музыкального текста 28
2.3.Музыкальное влияние в новой перспективе 34
2.4.Другие работы по интертекстуальному анализу музыкального произведения 40
3.Метод интертекстуального анализа 44
Глава 2. Путь к интертекстуальности в музыке
1. Малер : симфония как музыкальный роман 48
2.Шостакович : интертекстуальность "позднего стиля" 54
3.Стравинский : парадоксальность как техника нео-стилистики 61
4. «Ваш Фауст» Пуссера : интертекстуальность как алхимия сериализма 68
5. Sinfonia Берио в аспекте интертекстуальности 74
Глава 3. Интертекстуальный анализ симфонического творчества Альфреда Шнитке
1. Первая симфония : похороны симфонии 79
2.Вторая симфония : интертекст как "невидимая месса" 89
3.Третья симфония : река как метафора судьбы симфонии 98
4.Четвертая симфония : скрытый смысл симфонической молитвы 105
5. Concerto grosso № 4/Симфония № 5 : двойная интертекстуальность 114
6. Шестая симфония: интертекстуальностъ "скелета" 125
7. Седьмая симфония : ирония судьбы 132
8. Восьмая симфония : по ту сторону музыки 139
Заключение 145
Приложение 1. Мишель Бютор : "Музыка - реалистическое искусство" 149
Приложение 2. Анри Пуссер : "Апофеоз Рамо" 162
Приложение 3. Интервью с Ю.М. Буцко 184
Нотные примеры 189
Список литературы 217
