Введение
I. Синестетичность художественного мышления И. Стравинского 15
1.1. Специфика синестезий в художественном мышлении И. Стравинского 15
1.2. Культурно-художественный контекст синестетичности раннего периода творчества И. Стравинского 22
II. Лубочные принципы и синестетичность в балете «Петрушка» 34
2.1. Лубочная картинка и творчество Стравинского 34
2.2. Взаимодействие лубочности и синестетичности в создании образа-архетипа Петрушки 39
2.3. Лубочность и межчувственные связи на композиционном уровне балета «Петрушка» 51
III. Образы огня в произведениях И. Стравинского 67
3.1. Синестетичность архетипа огня 67
3.2. Огненная стихия в оркестровой фантазии «Фейерверк» 71
3.3. Межчувственные связи в воплощении образа огня в балете «Жар-птица» 77
IV. Синестетичность и ритуальность в балете И. Стравинского «Весна Священная» 98
4.1. О соотношении синестетичности и ритуальности в балете «Весна Священная» 98
4.2. О связи синестетичности и ритуальности в творческом союзе Н. Рериха и И. Стравинского 107
4.3. Особенности межчувственных связей в сценическом воплощении ритуальности в музыкальной партитуре и драматургии балета 114
V. Синестетическая интерпретация оперы Стравинского «Соловей» 128
5.1. Межчувственные связи в музыкальном языке и композиции оперы «Соловей» 128
5.2.Синестетичность в постановочных интерпретациях оперы «Соловей» 138
5.3. Влияние синестетичности восточного искусства на постановочные интерпретации оперы «Соловей» 148
Заключение 155
Список литературы 160
Приложение 1 Нотные примеры 176
Приложение 2 Иллюстрации эскизов костюмов и лубочных картинок 182
Приложение 3 Визуальные гештальты 186
Приложение 4 Скиншоты из постновочных интерпретаций 192
Приложение 5 Николс Нельсон «Синестезия, гармония и дисгармония в работе Кандинского и Арнольда Шенберга 1909-1914» (пер. с английского О. Мизюркиной) 197
