Введение
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. Инструментарий: от фиделя к виоле и скрипке 55
ГЛАВА I. Фидель как родоначальник европейского смычкового инструментария 55
1. Монохорды и предпосылки формирования смычковых инструментов кварто-квинтового строя 55
2. Система средневековых ладов и кварто-квинтовая структура строя смычковых хордофонов 78
ГЛАВА II. Эволюция фиделя в инструменты квинтового строя 105
ГЛАВА III. Эволюция фиделя в инструменты кварто-терцового и квартового строя 130
ГЛАВА IV. Смычковый инструментарий середины XVIII столетия. Инструментоведческие воззрения Леопольда Моцарта и его классификационная система смычковых хордофонов эпохи барокко 166
Post Scriptum. Историческое инструментоведение и перспективы его развития 212
ЧАСТЬ ВТОРАЯ. Проблемы исполнительской стилизации произведений эпохи барокко 221
ГЛАВА I. Народные истоки инструментальной культуры эпохи барокко. Игра соло и игра со смычковым басом 221
ГЛАВА II. Сюиты для виолончели соло (без баса) И. С. Баха 262
ГЛАВА III. Опыт реконструкции ансамблевого исполнительства эпохи барокко. Игра со смычковым басом 331
ГЛАВА IV. Стилевые особенности инструментальной культуры эпохи .барокко в «Вариациях на тему рококо» П. И. Чайковского 381
Post Scriptum. Особенности звуковысотного интонирования при игре на инструментах с нефиксированной высотой звука 411
Выводы 419
Заключение 426
Литература
