Введение
Глава 1. Французская сюрреалистическая драма и ее реализации: сцены, теории, журналы 74
1.1. Перипетии истории театральных воплощений сюрреалистической драмы 74
1.1. «Предшественники» - А. Жарри и Г. Аполлинер 75
1.2. Непризнанные «предшественники». К театральному происхождению слова «сюрреализм» 81
1.3. Театр Раймона Русселя - школа сюрреалистического зрителя 84
1.4. Спектакли, поставленные группой Бретона в начале 1920-х годов 87
1.5. Театр Альфред-Жарри 94
1.6. Сюрреалистическая постановка Сильвена Иткина 98
1.7. Сюрреализм и театральные сцены 1920-1930-х годов 101
1.8. Драматический театр и другие зрелищные искусства-музыкальный театр, кино ПО
1.9. Сюрреализм и французский театр после Второй мировой войны
1 1.9.1. Воссоздание «репертуара» театра дада и сюрреализма 118
1.9.2. «Новый театр» / неоавангардистский театр 121
1.9.3. Новая сюрреалистическая драма и театр 127
1.2. Театр в журнале «Литература» и другой сюрреалистической
периодике 133
1.2.1.1. «Литература» 134
1.2.1.2. Театр в первой «серии» журнала «Литература» 124
Публикации пьес группы Бретона в 1920 г.
1 1.2.1.3. Театральная тема во Второй «серия» журнала «Литература» 149
1.2.1.4. Театр итальянского футуризма 152
1.2.1.5 Публикации пьес группы Бретона в 1922-1923 гг. 156 1.2.2. Избранные театральные публикации в сюрреалистической
периодике 161
Глава 2. Театральность в эстетике сюрреализма 167
2.1. Концепции «реальности» в культуре сюрреализма и теории
Арто 167
2.1.1. Специфика бретоновского сюрреализма в контексте французского авангарда. Историческое отступление 168
2.1.2. Концепция «реальности» и «сюрреальности» 170
2.1.3. Театр и «реальность» в эстетике А. Арто 181
2.1.4. «Мысленный театр» в повести А. Бретона «Безумная любовь» 187
2. 2. Перевоплощения, маски, симуляции, игры в теории и
практике сюрреализма 190
2.2.1. «Стать другим». Маски 190
2.2.2. «Стать другим». Объективизация 196
2.2.3. «Притвориться другим»: симуляции и игры 198
2. 3. Грезы и их «драматизация»: транспозиции психоанализа 209
2.3.1. Психоанализ в «Сообщающихся сосудах» А. Бретона 212
2.3.2. От толкования сновидений к интерпретации театрального зрелища: спиритическая «добавка» 216
2.3.3. «Химический осадок универсальной грезы» 220
2.3.4. Р. Витрак-сюрреалист против 3. Фрейда 223
2.3.5. Терапевтический смысл психоанализа в театральных теориях
А.Арто и Р.Витрака 228
2. 4. Теория и практика «юмора» 231
2. 5. Представление о прекрасном, представление прекрасного 250
2.5.1. «Свет» и «ореол» образа 251
2.5.2. Конкретизация «современной красоты»: желание и театр 254
2.5.3. Красота и «священная болезнь» - безумие 260
2.5.4. «Конвульсивная красота» 262
2.5.5. «Риторика» сюрреалистической красоты 265
2.5.6. Прекрасное, безобразное, бесформенное 266
2.6. О некоторых аспектах визуального и вербального
начала в сюрреализме 275
2.6.1. Визуальные и слуховые образы 276
2.6.2. «Глаз существует в диком состоянии» 279
2.6.3. Слово и изображение 281
2.6.4. «Сюрреалистический объект» и «стихо-вещи» 286
2.6.5. Вербально-изобразительный коллаж как «мизансцена» сюрреалистических мифов 290
Глава 3. Драматургические формы 295
3.1. Жанровое своеобразие сюрреалистической драматургии 295
3.1.1. «Сюрреалистическая драма» против театральных жанров 297
3.1.2. Определение жанра произведений для театра самими сюрреалистами 299
3.1.3. Жанровые взаимодействия 305
3. 2. «Кризис персонажа» 327
3. 3. Театр слова 340
3.3.1. Ремарки и диалоги 341
3.3.2. Реализация метафоры. Слова, вещи, тела 350
3.3.3. Игры с означающим: буквальный театра в «Эфемере» Витрака 357
3. 4. Театр книги и «рукописный» театр 376
3.4.1. Книга в сюрреалистической драматургии 376
3.4.1.1. Библия 380
3.4.1.2. Словарь Ларусс 3 82
3.4.1.3. Книга Малларме 386
3.4.2. Рукописный театр 394
3.4.2.1. Вступление «Стойких путешественников» в культуру сюрреализма 395
3.4.2.2. Детское искусство в «Стойких путешественниках»
из фонда Дусе 398
3.4.2.3. Театр начинается с автопортрета 399
3.4.2.4. Поэзия и театр в «Стойких путешественниках» 403
3. 5. Метатеатральные формы 406
3.5.1. Р.Витрак и А.Арто о Л. Пиранделло 406
3.5.2. Автор, персонаж и зритель в сюрреалистической драме: пиранделлизм «за» и «против» 412
3.5.3. Театр в театре
3.5.3.1. Преобразование шекспировской «мышеловки» 417
3.5.3.2. Торжество интермедий 422
3.5.3.3. Грезы как «внутренний спектакль» 428
3. 6. Театр картин 432
3.6.1. «Театр картин» Р. Витрака 433
3.6.2. Роль «обрамлений» в «театре картин» 44-3
3.6.3. «Театр картин» и «метафизика» Арто 446
3. 7. К проблеме абстракции 453
3.7.1. Т. Тцара об абстракции 456
3.7.2 «Абстракция» Т. Тцара и теория В. Кандинского: возможные типологические схождения 462
3.7.3. В. Кандинский и Т. Тцара о театре и драме 465
3.7.4. Абстракционистские тенденции в дадаистском театре Тцара 468
3.8. Мифы и их театрализация 479
3.8.1. Сюрреалистические теории мифа 481
3.8.2. Театрализация сюрреалистических мифов
3.8.2.1. Сюрреалистическая женщина 493
3.8.2.2. «Дети у власти» 495
3.8.2.3. Великий диктатор 498
3.8.2.4. Жестокость 500
3.8.2.5. Безумная любовь 5 02
3.8.2.6. Современный поиск Грааля 504
3.8.2.7. Метаморфозы Нарцисса 506
Заключение 512
Библиографический список
