Введение
Глава I. К проблеме тембральности фортепианной фактуры 19
1.1. Онтологическая сущность музыкального произведения и исполнительского текста 19
1.2. Темброфактура как категория современного музыкознания 35
1.3. Тембральность фортепианной фактуры 48
1.4. Трактовка фортепианной фактуры в творчестве композиторов XVIII – рубежа XIX–ХХ веков 64
1.5. Синестетический механизм формирования тембральности фортепианной фактуры в исполнительском процессе 80
Глава II. Исполнительская трактовка фортепианной тембральности 93
2.1. Исполнительская динамика как средство построения фактурной вертикали: метод тембральной монтировки-маскировки 93
2.2. Агогическая организация тембральности фортепианной фактуры 106
2.3. Технология исполнительской работы над колористическими свойствами фактуры (динамика и артикуляция) 121
Глава III. Н. Метнер: трактовка фортепианной фактуры и ее колористических свойств 132
3.1. Система взглядов Н. Метнера на колористические свойства фортепианной фактуры 132
3.2. Арх етипическая су щность метнеровских произведений 143
3.3. Проекции архетипов в фактуре фортепианных произведений Н. Метнера 150
3.4. Синестетический анализ тембральных свойств фортепианной фактуры в композиторском тексте 159
Глава IV. Тембральные свойства фортепианной фактуры в произведениях Н. Метнера: композиторские намерения и исполнительский процесс 169
4.1. Исполнительский анализ музыкального текста в аспекте тембральности 169
4.2. Aqua-фактура. Фантастическая импровизация ор. 2 № 1 “Русалка” 175
4.3. Terra-фактура. Сказка ор. 34 № 3 «”Леший” (но, добрый, жалобный)» 182
4.4. Aero-фактура. “Danza silvestra” (“Лесной танец”) ор. 38 № 7 187
4.5. Ignis-фактура. Сказка ор. 20 № 2 «“Campanella” – песнь или сказка колокола, но не о колоколе» 192
4.6. Animus-фактура. Концерт № 3 (баллада) для фортепиано с оркестром ор. 60 204
Заключение 220
Список литературы 224
Приложение 1 247
Приложение 2 269
