Введение
Глава I. Темброакустическая модель: к вопросу обоснования понятия
1.1. Феномен звука: к проблеме целостного осмысления 13-41
1.2. Темброакустическая модель как интегративный элемент звукопро-странственной организации музыкальной ткани обряда и музыкального произведения .41
1.3. О методе тембрового анализа 62
Глава II. Онтология тембра в контексте обрядовых комплексов 82
2.1. О специфике пространственной организации звуковой ткани в обряде 82
2.2. Свист и гул как универсальные звуковые концепты обрядов: к обоснованию глубинных звуковых процессов сакральных действ 102
2.3. Обрядовые песенные реликты: вопросы тембрового анализа ...114
Глава III. Темброакустическая модель в композиторском творчестве 150
3.1. Темброакустическая модель в сочинениях С. В. Рахманинова как способ интеграции художественного целого 150
3.2. Современное композиторское творчество: темброакустическая модель как репрезентант универсализма в контексте тембрового анализа 184
3.3. Некоторые аспекты функционирования темброакустической моде ли в звуковом пространстве кинематографа 191
Заключение 199
Список литературы
