Введение
Глава 1: От явления — к термину 16
1. Из истории изучения музыки с текстом —
1.1. От Гвидо до Римана: слово и музыка в теоретических трудах прошлого —
1.2. Отечественные исследования советского периода 19
1.3. Из современных зарубежных исследований 21
2. Появление термина «тексто-музыкальная форма» 22
3. К определению понятия 25
3.1. Обобщенные определения 26
3.2. Формулировки, отражающие зависимость музыкальной формы от формы текста —
3.3. Характеристики, где даны более конкретные (частные) пояснения 28
4. Терминологические уточнения 29
4.1. Тексто-музыкальная, словесно-музыкальная, вербально-музыкальная? 29
4.2. Тексто-музыкальная или музыкально-текстовая? 31
4.3. К вопросу о правописании: слитно или через дефис? 31
4.4. Более узкие аналоги термина 32
5. К проблеме исторической и жанровой локализации тексто-музыкальных форм 34
ГЛАВА 2: Слово — музыка — синтез искусств 38
6. К проблеме систематики видов искусства —
7. Музыка и словесность: материально-звуковой аспект 42
7.1. Параметры звуковой материи 43
7.2. Категории «вербальное» и «музыкальное» в материально-звуковом аспекте 48
7.3. Музыкальное начало в словесности; вербальное начало в музыке 50
8. Музыка и словесность: смысловой аспект 52
8.1. Музыкальные смыслы в слове 53
8.2. Вербальные смыслы в музыке; способы реализации слова в музыке 56
9. Градации перехода от словесности к музыке 59
9.1. От литературной прозы до инструментальной музыки 60
9.2. От чтения к пению 64
10. Взаимодействие искусств: синкретизм и синтез 67
10.1. Синкретизм и синтез в контексте эволюции культуры —
10.2. Степень сплоченности художественных компонентов 70
10.3. Последовательность создания текстового и музыкального рядов 71
10.4. Искусство прикладное и автономное 73
11. К понятию «форма». Формы музыки с текстом 76
11.1. Художественный объект и художественная форма 77
11.2. Триада «искусство - художественный объект - художественная форма»... 80
11.3. Формы музыки с текстом: система градаций 83
ГЛАВА 3. Словесный текст: лингвистический экскурс 88
12. Понятие словесного текста в современном гуманитарном знании —
12.1. Основные аспекты —
12.2. Текст художественный и нехудожественный 89
12.3. Художественный текст и его свойства 90
12.4. Текст записанный и текст озвученный 92
12.5. Текст, речь, язык 93
13. Членение текста. Масштабные уровни 96
13.1. Аспекты членения текста —
13.2. Иерархия структурных единиц 98
13.3. Средства членения 105
14. Ритм и метр словесного текста 106
14.1. Речевой ритм: основные аспекты —
14.2. Ритм и метр: соотношение понятий 109
14.3. Лингвистические факторы речевой ритмики. Просодия 110
14.4. К анализу текстовой ритмики 111
15. О звуковысотной организации словесного текста 114
15.1. «Мелос» и «экмелес» —
15.2. Мелодический рельеф речи. Факторы его организации 115
15.3. Об опытах анализа речевой мелодики 117
16. Текст как система повторений 119
16.1. Типы повторности —
16.2. Система обозначений структурных единиц текста 121
17. Типы организации словесного текста: поэзия и проза 125
17.1. Критерии разграничения стиха и прозы —
17.2. Переходные явления между поэзией и прозой 130
ГЛАВА 4. Формы музыки с текстом: категории и принципы формообразования 133
18. О взаимосвязи между текстовой и музыкальной составляющей —
19. Факторы формообразования 137
19.1. Фактор-принцип, фактор-структура, фактор-смысл 137
19.2. Внутреннее и встречное действие факторов 140
19.3. О двух аспектах воздействия текста на музыку: структурное и семантическое 142
20. Преобразование текста под действием музыкальных факторов 144
20.1. Один текст в двух обличьях: оригинал и его преобразование —
20.2. Преобразование словесного материала 146
20.3. Изменение синтаксической структуры текста 149
20.4. Временные и пространственные преобразования текста 152
20.5. Политекстовость 153
20.6. К методике анализа омузыкаленного слова 155
21. Обозначения масштабных уровней формы 159
21.1. Лингвистические и музыкальные термины: возможные параллели —
21.2. А что скажет аутентичная теория? 163
21.3. К аналитической практике: выбор терминов 165
22. Членение формы 166
22.1. Методологические замечания 167
22.2. Средства членения 170
22.3. Каденции —
22.4. Цезуры (ритмические остановки) 174
22.5. Смена фактуры и обновление музыкального материала 178
22.6. Об автономно-музыкальном членении: музыка «против» текста 179
22.7. К анализу членения формы 183
23. Взаимодействие музыки и текста в ритмическом параметре 184
23.1. Уровни ритмической организации 185
23.2. Соотношение текстового и музыкально-слогового ритма 187
23.3. Факторы ритмической организации 188
23.4. К анализу ритмики 192
24. Взаимодействие музыки и текста в звуковысотном параметре 197
24.1. Постановка проблемы —
24.2. Согласование текстовых ударений и мелодических вершин 198
24.3. Отражение членения текста в музыкальной мелодике 200
25. «Ритм формы»: протяженность разделов и пропорции 204
25.1. Общая организация формы во времени. К понятию «ритм формы» —
25.2. Факторы, определяющие протяженность и пропорции формы 205
25.3. Музыка выравнивает пропорции 211
25.4. Некоторые практические рекомендации 213
26. Форма музыки с текстом как система повторений 215
26.1. Аспекты текстовой и музыкальной повторности —
26.2. Соотношение текста и музыки в плане повторности 217
27. О двух типах форм: музыкально-поэтическая и музыкально-прозаическая 225
27.1. К проблеме определения —
27.2. Прозаизация поэзии и поэтизация прозы 226
27.3. Критерии музыкальной поэзии и музыкальной прозы 230
28. Аналитическая методика: тексто-музыкальные индексы 233
28.1. Общий план анализа музыки с текстом —
28.2. Как работать с индексами 236
Глава 5. Тексто-музыкальная форма: теоретические основы и исторические реалии 244
29. Основные свойства тексто-музыкальной формы —
30. К проблеме общей классификации тексто-музыкальных форм 248
30.1. Критерий: тип организации текста (поэзия или проза) 249
30.2. Критерий: основная масштабная единица. Строчные и строфические формы 250
30.3. Критерий: принцип повторности материала — словесного и музыкального 254
31. Историческая и жанровая локализация тексто-музыкальных форм 258
31.1. Григорианский хорал 260
I. Напев силлабического (невматического) стиля: Agnus Dei 260
II. Напев мелизматический: Alleluia 265
III. О формах органума 271
31.2. Песни Средневековья 272
I. Моньо Аррасский. Песня Amors mi fait renvoisier et chanter 272
II. Гильом де Машо. Баллада Biaute qui toutes aytres pere 275
31.3. Мотет XIV века 280
31.4. Многоголосные песни Ренессанса 291
31.5. Мадригал XVI века. К проблеме «мотетной формы» 296
I. Дж.Палестрина. Мадригал Amor 298
II. К.Джезуальдо. Мадригал Dolcissima mia vita 301
31.6. Хоровые композиции раннего барокко 308
31.7. Романтическая песня сквозного строения 316
31.8. Обобщение результатов анализа 323
31.9. ХХ век и тексто-музыкальная форма 326
Заключение 332
Принятые сокращения 337
Литература 339
Нотные приложения 353
