Введение
Глава 1. Г.Э. Конюс и его теория 13
1. Конюс на пути к метротектонизму (музыкальная деятельность Конюса) 13
1.1 Композиторское творчество 13
1.1.1. Обзор творчества 13
1.1.2. Сюита «Из детской жизни» 19
1.1.3. Вокальная лирика 25
1.2. Педагогическая деятельность Конюса. Учебные пособия 33
1.2.1. Обзор педагогической деятельности 33
1.2.2. Учебники инструментовки 35
1.2.3. Пособия по элементарной теории музыки 38
1.2.4. «Пособие к практическому изучению гармонии» 44
1.2.5. «Курс контрапункта строгого письма в ладах» 47
2. Научная деятельность Конюса в 1900-1920 гг. Обзор трудов 51
2.1. Обзор музыкальной деятельности Конюса в 1900-1920 годах 51
2.2. История возникновения метротектонизма 51
2.3. «Музыкальная форма и ее анализ» 55
2.4. «Границы метрических построений и каденция. Музыкально-теоретическое исследование» 61
2.5. «Периоды музыкальной речи» 63
2.6. «К вопросу о музыкальном зодчестве» 67
3. Метротектонизм в 1920-1933 годах 67
3.1. Деятельность Конюса в 1920-1933 годах 67
3.2. «Исторические, географические и этнографические подтверждения незыблемости временных принципов музыкальной формы» 72
3.3. «Эмбриология и морфология музыкального организма» 76
Глава 2. Метротектонизм в контексте музыкальной науки рубежа XIX-XX веков 91
1. Новые тенденции в музыкальной науке рубежа XIX-XX веков и метротектонизм 92
1.1. Русская музыкальная наука к началу XX века. Предпосылки появления метротектонизма 92
1.2. Музыкальный материал в метротектонических анализах Конюса 96
1.3. Сопоставление музыки и биологии. Понятие музыкальной энергии.. 98
1.4. Музыка и поэзия 100
1.5. Музыка и архитектура. Музыка и математика 109
2. Метротектонизм и традиционная теория музыкальной формы 115
2.1. Понятие «традиционная теория» в трудах Конюса 115
2.2. Расширение значения понятия музыкальной формы на рубеже XIX- XX веков 119
2.3. Различие понятий музыкальной формы в традиционной теории и метротектонизме 122
2.4. Доказательства приятия Конюсом традиционной теории 141
3. Конюс и Лосев: концептуальные параллели 157
3.1. «Чистое» и музыкальное время 159
3.2. Симметрия 165
3.3. Метрический акцент 166
3.4. Такт высшего порядка. Творческий волевой акт 168
Глава 3. Метротектонизм после Конюса 171
1. Возможности применения метротектонизма к музыке XX века 171
2. Метротектонические формы у А.С. Скрябина 173
3. «Интуитивные» метротектонические формы 180
4. Конструктивные метротектонические формы 182
4.1. Музыкальная форма как упорядоченное звуками время 183
4.2. Музыкальная форма как упорядоченное чередование разных
типов музыкальной ткани 189
4.3. Метротектоническая форма как последование волевых актов 190
4.4. Симметричные формы 196
Заключение 200
Литература 203
Приложение 1. Терминологический словарь метротектонизма 214
Приложение 2. Вокальные сочинения Г.Э. Конюса 239
Приложение 3. Труды и доклады Г.Э. Конюса 263
Приложение 4. Беседа с И.Я. Рыжкиным 269
Приложение 5. Фрагмент доклада Г.Э. Конюса «Исторические, географические и этнографические подтверждение незыблемости временных принципов музыкальной формы» 276
