Введение
Глава 1. Канон готического романа и английская литература после Второй мировой войны 15
1.1. Традиция готического романа в английской литературе XIX-XX вв 15
1.2. Айрис Мердок и Джон Фаулз: поиск самоидентичности между модернизмом и постмодернизмом 21
1.3. Магический театр и иллюзорное бытие в романах Мердок и Фаулза 33
Глава 2. Особенности хронотопа готического романа в романах Джона Фаулза и Айрис Мердок 41
2.1. Жанровое значение понятия «хронотоп» 41
2.2. «Готическое» пространство как поле психологических экспериментов .. 43
2.3. Дом как тюрьма 54
2.4. Пространство — хранилище тайных знаний 62
2.5. Дом как граница фантастического и реального 66
2.6. Характеристика времени в готическом» романе 68
2.7. «Психологическое» время в неоготическом романе 70
2.8. «Время ожидания» 82
Глава 3. Трансформация образов «готических» злодеев в романах Айрис Мердок и Джона Фаулза 87
3.1. Основные черты характера «готического» злодея 87
3.2. Происхождение демонического начала в европейской литературе 90
3.3. Портретная характеристика готического злодея 93
3.4. Типология готических злодеев 99
3.5. Миссия неоготического злодея 107
3.6. Этическая дидактика неоготической прозы 113
3.7. Тема двойничества 120
Глава 4. Готические мотивы в постмодернистской интерпретации 127
4.1. Функции мотива как сюжетообразующего элемента 127
4.2. Система лейтмотивов готических романов Айрис Мердок и Джона Фаулза 128
4.3. Трансформация природы страха в неоготическом романе 137
Заключение 145
Список литературы
