Введение
Глава I. К проблеме биографии Гвидо Аретинского 33
1.1. Предполагаемые даты жизни и происхождение 34
1.2. Основные вехи жизни. Сочинения Гвидо: проблема датировки 37
1.3. Биографические и творческие параллели 46
Глава II. Анализ «Микролога» 51
II. 1. Жанр, структура, методология 51
II.2. Музыкант и мыслитель: образованность Гвидо 58
II.3. Явные и скрытые авторитеты Гвидо 64
II.4. Термин и номен в средневековой музыкальной науке (на примере «Микролога») 75
II.5. Литературный стиль «Микролога» как отражение личности его автора 83
II.6. Разделы учения «Микролога» 87
II.6.1. Учение о звукоряде 88
II.6.2. Учение об интервалах 93
II.6.3. Учение о ладе 97
II.6.4. Начала учения о форме 111
II.6.5. Учение о музыкальной композиции 120
II.6.6. Учение о многоголосии 126
Глава III. Гвидо - новый Пифагор 142
III. 1 . Учение о гексахорде (сольмизация, «гвидонова рука») 143
III.2.Реформа нотации 147
II.3. Восприятие и преемственность (рецепция) учения Гвидо Аретинского 150
II.3 1. Научная мысль после Гвидо (XI-XV вв.) 150
III.3.2. Восприятие учения Гвидо с точки зрения концепции эволюционного развития науки 158
Заключение 165
Библиография 169
Приложения
