Введение
Глава 1. Художественная специфика киноизображения: проблема взаимосвязи условности и трансформации 18
1.1. Соположение искусствоведческих и психологических методов при изучении условного характера киноизображения 18
1.2. Трансформированная реальность в киноизображения как объект визуального восприятия 25
1.3. Порождение условности в киноизображении: объективные и субъективные аспекты трансформации образа реальности 35
1.4. Свет как основной фактор трансформации видимого на экране мира 43
1.5. Типология ресурсов трансформирующих пространственно-временные аспекты в киноизображении 48
Основные выводы Главы 1 52
Глава 2. Базовые ресурсы трансформации для создания условности 54
2.1. Неоднозначность: трансформация диспозиции объектов и пространства в границах киноизображения 54
2.2. Искажение: трансформация пространства в киноизображении оптической системой кинокамеры 68
2.3. Парадокс: трансформация темпоральных аспектов снимаемой реальности в киноизображении 84
2.4. Фикция: трансформация внешних характеристик объектов и пространства в киноизображении 100
Основные выводы Главы 2 113
Глава 3. О связи вторичной условности киноизображения с творческой индивидуальностью режиссера-автора 115
3.1. Трансформация как средство поэтизации снимаемой реальности (Р. Флаэрти. «Человек из Арана») 115
3.2. Трансформация образа человека на крупном плане (К.Т. Дрейер. «Страсти Жанны д Арк») 126
3.3. Техницизм как основной принцип трансформации жизни на экране (Д. Вертов. «Человек с киноаппаратом») 141
3.4. Условная трактовка цвета как фактор трансформации реальности (С. Эйзенштейн. «Иван Грозный») 152
Основные выводы Главы 3 167
Заключение 169
Список литературы 174
Приложение 198
Фильмография 198
Иллюстрации 201
