Введение
Глава 1. История бытования троестрочия в певческих рукописях: периодизация, особенности фиксации 12
1.1. Предыстория троестрочия (конец XV – 60-е годы XVI века). Путь столповой. Значение знака «Э» 13
1.2. Троестрочие в контексте других видов древнерусского многоголосия 20
1.3. Первый этап развития троестрочия (60-е годы XVI – 20-е годы XVII века) 25
1.3.1. Неполная форма фиксации троестрочия: путь с ремарками многоголосия 25
1.3.2. Поголосная форма фиксации троестрочия 32
1.4. Второй этап развития троестрочия (20-е годы – середина XVII века). Первые партитуры 1.4.1. Порядок фиксации голосов в партитуре 44
1.5. Третий, кульминационный этап развития троестрочия (вторая половина XVII века) 45
1.5.1. Первые полные троестрочные партитуры 48
1.5.2. Степенные пометы и признаки в троестрочии 53
1.5.3. Троестрочные Праздники как основные источники исследования 55
1.6. Четвертый, завершающий этап развития троестрочия (первая половина XVIII века) 61
1.7. Многоголосные рукописи смешанной стилистики 66
Глава 2. Мутации обиходного звукоряда в троестрочии 69
2.1. Исследователи о мутациях в монодии и многоголосии 69
2.2. Принципы мутации в Троестрочнике Одоевского. Три положения обиходного звукоряда 77
2.3. Мутации троестрочного Обихода из Сборника РГАДА 85
Глава 3. Попевки троестрочия 94
3.1. Попевки путевого распева как прототипы троестрочных попевок 94
3.2. Структура и принцип классификации троестрочных попевок 99
3.2.1. Систематизация конечных попевок троестрочия по заключительному созвучию 99
3.2.2. Группа попевок с кадансовой ритмоформулой 5/4 + 7/4 125
3.3. Сокращенная формула записи попевок «три статьи» 133
3.4. Попевки троестрочия как характеристика гласа (на примере песнопений 2-го гласа) 137
3.4.1. Начальная попевка 2-го гласа 137
3.4.2. Крестовая попевка 139
3.4.3. Попевка Храбрица или Стезка храбрая 142
3.4.4. Попевка «Дева» 145
3.4.5. Попевка Муга 147
3.4.6. Попевка Перегибка 148
3.4.7. Попевка из стихиры «Просветителя нашего» 150
3.4.8. Попевка Заградная 151
3.4.9. Лицо «Вивацея» 153
3.4.10. Попевка Повертка светлая 154
3.4.11. Попевка Опромет 155
3.4.12. Попевка Рымза 155
3.4.13. Лицо Площадка 156
3.4.14. Попевка Повертка закрытая 157
3.4.15. Попевка Труба 158
Глава 4. Фиты троестрочия: вопросы генезиса, нотации и классификации 161
4.1. Фиты одноголосного путевого распева как прототипы троестрочных фит 161
4.2. Особенности использования знака фиты в троестрочных пометных рукописях и в нотных переводах троестрочия 162
4.3. Классификация фит Троестрочника Одоевского 169
4.3.1. Фиты 1-го типа № 1–11 с окончанием на III ступени согласия. 169
4.3.2. Фиты 2-го типа № 12–29 с окончанием на II ступени согласия . 182
4.3.3. Фита 3-го типа № 30 с окончанием на I ступени согласия 200
Заключение 203
Список сокращений 208
Список литературы 209
Список иллюстративного материала 221
Приложение А. Стихиры 2-го гласа из службы Рождеству Христову, ноты 228
