Введение
ГЛАВА 1. Истоки формирования проектной мифологии р. кулхааса как основы творческой концепции 19
1.1. Факты биографии и становление творческой концепции Р. Кулхааса 19
1.2. Культурные влияния и архитектурные направления как катализаторы концептуального поиска архитектора 25
1.2.1. Положения философии постструктурализма и деконструктивизма (Р. Барт, Ж. Делез, Ф. Гваттари) и приемы и операции проектирования Кулхааса 25
1.2.2. Приемы архитектуры русского авангарда (И.И. Леонидов, К.С. Мельников), модернизма (Ле Корбюзье, Л. Мисс ван дер Роэ, Л. Гилберсаймер), метаболизма (К. Кикутаке, Ф. Маки, К. Танге), неофутуризма (С. Прайс, Й. Фридман, группы «Аркигрэм», «Суперстудио», «Архизум»), ». деконструктивизма (П. Эйзенман) в архитектуре Кулхааса
1.2.3. «Общество спектакля» (теория игры И. Хейзинги, ситуационизм Н. Константа, «суперархитектура» групп «Архизум» и «Суперстудио») и игровой урбанизм Кулхааса. Роль архитектора как социального инженера 43
1.2.4. Техники кинематографа С.М.Эйзенштейна, Д.Вертова и понятия монтажа, «мизансцены», «мизанкадра», приближения-удаления объекта, «микропсии» и «макропсии» в архитектуре Кулхааса 45
1.2.5. Творческие практики и автоматичные операции художников (Ж.Б. Пиранези, М. Дюшан, Г. Рихтер; С. Дали; Г. Матта-Кларк) и их использование Кулхаасом 54
1.3. Положения проектной мифологии Р. Кулхааса 56
1.3.1. «Архитектура нулевой степени» и теория «типичного плана». Градостроительная утопия - «Город-генерик» 57
1.3.2. Теории «Перегрузок» и «Большого размера». Предпосылки образования городских Гиперструктур 57
1.3.3. «Стратегия пустоты» в объеме здания, инверсия формы и пространства, изъятия из объема, перетекающие пространства 58
1.3.4. «Пространство мусора» - исходная среда формообразования
1.3.5. Словарь архитектурных терминов как квинтэссенция теоретических предпочтений Кулхааса 61
1.3.6. Архитектурные «патенты» Кулхааса как форма записи проектных действий архитектора и эффектов 64
ГЛАВА 2. Концептуальные блоки и смысловые слои в представлении архитектурного объекта Р. Кулхааса 67
2.1. Видеотека видов-картинок 67
2.1.1. Понимание мира как потока картинок и информации 67
2.1.2. Техника монтажа («склейка-раскрой») Эйзенштейна и покадровый монтаж здания Кулхааса 70
2.1.3. Перевод открыточного вида в объем. Сведение объема к плоской открытке 72
2.1.4. Оцифровка видов-открыток 73
2.2. Траектория движения 75
2.2.1. Истоки понимания движения Кулхааса з
2.2.2. Траектория как осмысленный локомоторный путь в пространственных построениях Кулхааса 78
2.2.3. Движение по заданной траектории. «Движение-перформанс» 79
2.2.3.1. Траектория-спираль. Закручивающее движение с восхождением... 81
2.2.3.2. Движение по комбинированной траектории. Калейдоскопические пространства 82
2.2.3.3. Совмещение и сплетение траекторий 84
2.2.3. Движение по свободной траектории. Случайный выбор пути 85
2.3. Архитектурное «тело» 88
2.3.1. Исходная мифологема «тела»: «Хаос» и «Мировое яйцо» 89
2.3.2. Сложносоставное «тело» здания. Сборка здания по аналогии с «Мировым яйцом» 2.3.2.1. Представление «тела» здания как пустого вместилища («чрево»). «Беременный небоскреб» 92
2.3.2.2. Перфорирование «тела». Канал-траектория в объеме 94
2.3.2.3. «Страдающее тело». Деформация оболочки здания 95
2.3.2.4. Формирование «губчатого тела» 96
2.3.3. Создание квазиорганических форм. «Программная алхимия» 97
2.3.3.1. Оппозиция ядра и оболочки в Мировом яйце 97
2.3.3.2. Вытекание и застывание «тела» здания 98
2.3.3.3. «Опалубка» и заполнение 99
2.3.3.4. Экстатическое состояние «эмбриональных тел» и пространств 100
2.4. Сетки и сетчатые построения 102
2.4.1. «Полоса» активной жизни между стенами. «Орнамент-гобелен». «Полоса-ячейка» ЮЗ
2.4.2. Связка стена-дорога-канал и взаимозаменяемость элементов 104
2.4.3. «Эшелонированная оборона». Возможность прорыва и преодоления «полосы» 104
2.4.4. «Полоса» с заполнением из шахматных досок. «Экструдирование» клеток. 105
2.4.5. Эффект «анти-экструдера». Пространственная матрица-решетка 107
2.4.6. «Подспудная инфраструктура» сети 108
2.4.7. Сеть как «архипелаг» из островов-кварталов 109
2.4.8. Перевод плоской сети в объем. «Экструдирование» небоскреба 111
2.4.8.1. Небоскреб как пустой «контейнер» без конкретной функции 111
2.4.8.2. «Телескопический» небоскреб - «конденсатор социальной активности» 112
2.4.8.3. Небоскреб, составленный из коробок. Стопки платформ с разрозненными сюжетами 1 2.4.8.4. «Проросший» небоскреб. Сеть как поле для выращивания новых форм 113
2.4.8.5. «Мега-деревня». Сжатие группы небоскребов в вид-открытку 114
2.4.9. Перевод объема в плоскую сеть. «Спящий небоскреб, уложенный на бок».. 114
2.4.10. Изгибание сети. Расплетение сети на «полосы», появление ядер 117
2.4.11. Повторный перевод плоской сети в объем. Небоскреб как совмещение сетчатых структур 119
2.4.12. Повторный перевод объема в плоскую сеть. «Гибкая мозаика из посевных площадей» 120
ГЛАВА 3. «Машинное производство» в пространственных построениях Р. Кулхааса 122
3.1. «Пространство мусора» как исходная среда для включения комплекса архитектурных машин Р. Кулхааса 127
3.2. Комплекс автоматичных операций («производящие машины») 129
3.2.1. Накопление материала («машина-конденсатор») 130
3.2.2. Отвлечение от материала («абстрактная машина») 131
3.2.3. Фильтрация и оцифровка («цифровая машина») 131
3.2.4. Систематизация и установление связей («коллекционирующая машина»)... 133
3.2.5. Отбор и приспособление («дарвиновская машина») 133
3.2.6. «Кодирование» («программирующая машина») 134
3.2.7. Развертывание формы («проращивающая машина») 135
3.2.8. Инвертирование формы («инверсионная машина») 136
3.2.9. Распространение и «засев» («тиражирующая машина») 136
ГЛАВА 4. Сборка архитектурного объекта как воплощение творческой концепции Р. Кулхааса 138
4.1. Модели сборки архитектурного объекта 141
4.1.1. Пространство с переменной функцией («пустой «контейнер») 142
4.1.2. Видоизменение и деформация здания 144
4.1.3. Сборка объемов в сложносоставное образование («конгломерат» из
объемов) 147
4.1.4. Совмещение различных моделей сборки в одном здании 148
Заключение 150
Список сокращений и условных обозначений 152
Словарь терминов 153
Список литературы
