Введение
Глава 1. Принцип «заново открытого шедевра» как эстетическая основа исполнительства Г. Гульда 19
1.1. Гульд и его философия звукозаписи 22
1.2. Репертуарная режиссура Гульда, его концепция фортепиано, а также его пианистический арсенал как феномен новой ценностной иерархии 45
Глава 2. Принцип расширяющегося историко-культурного контекста как средство идентификации философско-эстетической подоплеки художественного феномена 66
2.1. Гульд и его стилевые опыты. К проблеме эстетической природы гульдовских инноваций 66
2.2. Интерпретационные эксперименты Г. Гульда как средство обнаружения новых путей коммуникации со слушателем 79
2.3. Творчество Г. Гульда как феномен открытого текста или текста со многими интерпретационными именами 90
2.4. Сравнительный анализ прочтений Партиты ми минор И. С. Баха Г. Гульдом и Д. Фраем применительно к понятию «открытый текст» 104
2.5. Жанрово-стилевая режиссура Г. Гульда как демонстрация принципа открытости 113
Глава 3. Исследование творчества Г. Гульда в свете его коммуникационных экспериментов 126
3.1. Категория скорости у Г. Гульда 126
3.2. Исполнительство Г. Гульда как претворение идеи коммуникационного парадокса 135
3.3. Гульд и его эстетика ощутимого пространства. Эксперименты с музыкальным хронотопом на примере трактовки Сонаты op. 110 Л.В. Бетховена 146
Глава 4. Потенциал интерпретационного анализа, основанного на принципе расширяющегося историко-культурного контекста на примере гульдовской бахианы 160
4.1. Прочтение Г. Гульдом Французской сюиты G-dur и ряда маленьких прелюдий И. С. Баха с позиции современных культурных реалий 160
4.2. Прочтение Г. Гульдом цикла баховских инвенций и симфоний применительно к контекстному методу интерпретационного анализа 172
Заключение 229
Список литературы 238
