Введение
Глава I. Сущность понятия картины в контексте становления эстетического сознания романтизма 9
1.Вопрос об источнике художественного творения: И.И. Винкельман и В.Г. Вакенродер 11
2. Эволюция понятия «подражание» 34
3. Сущность произведения искусства. Требования к художественному воплощению 39
4. Проблемы восприятия художественного произведения: новый тип зрителя и критика 64
Глава П. Реальная и фиктивная картина в прозе раннего романтизма 72
I. Реальная картина в прозе раннего романтизма
1. В.Г. Вакенродер. Л. Тик. «Сердечные излияния отшельника, любителя искусств» 74
1.1 «Примечательная смерть известного в свое время художника Франческо Франча, первого из Ломбардской школы» 77
1.2 «Образец высокоодаренного в искусстве и притом весьма ученого художника, представленный в жизни Леонардо да Винчи, прославленного родоначальника флорентийской школы» 80
1.3 «Хроника художников» 83
2. Л.Тик. В.Г. Вакенродер. «Фантазии об искусстве, для друзей искусства» 93
2.1 «Страшный суд Микеланджело» 95
2.2 «Картины Ватто» 105
3. Л.Тик «Странствия Франца Штернбальда» 112
3.1 Средневековое искусство и его романтическая интерпретация 119
3.2 Картина итальянского Ренессанса в «Странствиях Франца Штернбальда» 129
II. Фиктивная картина в прозе раннего романтизма 135
1. Л. Тик. В.Г. Вакенродер. «Фантазии об искусстве». «История, переведенная из одной итальянской книги» 140
2. Л. Тик. «Странствия Франца Штернбальда» 144
2.1 Ландшафт и пейзажная живопись в «Странствиях Франца Штернбальда» 152
3. Ф. Шлегель «Люцинда» 157
Глава III. Живописное произведение в прозе позднего романтизма (Э.Т.А. Гофман) 161
1 .Принцип картины: абрис и колорит 177
2. Принцип картины: «картина как окно» и живописное зрение 191
З.Арабески 196
4Лроцесс творчества и его результаты в позднеромантическом осмыслении 205
5. От позднего романтизма к бидермайеру 210
Заключение 215
Библиография 218
