Введение
ГЛАВА I. ВОССТАНОВЛЕНИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ П. И. ЧАЙКОВСКОГО В ПЕРВЫЕ ГОДЫ ПОСЛЕ ЕГО СМЕРТИ (1893-1903) 12
1. Инициативы М. И. Чайковского 13
2. Сводки голосов. Работы Р. Р. Шорнинга и А. К. Фарского 16
2.1. Исторические сведения 16
2.2. Рукописные голоса как источники текста произведений Чайковского 21
2.3. Оценка работ по консервации текстов сочинений Чайковского 24
3. Первая мысль о восстановлении оперы «Воевода» 24
4. Реконструкция произведений Чайковского. Работы С. И. Танеева и А. К. Глазунова 25
4.1. Дуэт Ромео и Джульетты 26
4.2. Moment lyrique 28
4.3. Andante е finale 28
4.4. Увертюра «Гроза» 34
4.5. Хор цветов и насекомых 36
ГЛАВА II. ВОССТАНОВЛЕНИЕ ОПЕРЫ «ВОЕВОДА» И ВОПРОСЫ ИСТОЧНИКОВЕДЕНИЯ И ТЕКСТОЛОГИИ В ОТЕЧЕСТВЕННОМ МУЗЫКОЗНАНИИ 1910-30-х ГОДОВ 44
А. ИСТОЧНИКОВЕДЧЕСКИЕ и ТЕКСТОЛОГИЧЕСКИЕ ПРОБЛЕМЫ в ОТЕЧЕСТВЕННОМ МУЗЫКОЗНАНИИ 1910-30-Х голов 44
1. Б. В. Асафьев о задачах истории русской музыки 44
2. Документальные исследования и публикации П. А. Ламма и С. С. Попова 1910-20-х годов 47
3. Деятельность Комиссии по изучению русской музыки 50
4. Основные направления работы ученых 1910-30-х годов 54
4.1. Собирание документальных источников различных типов 54
4.2. Систематизация материалов, составление справочников, библиографических указателей документов истории русской музыки 58
4.3. Публикация документов истории русской музыки 68
5. Общая характеристика источниковедения и текстологии 1910-30-х годов 86
Б. ВОССТАНОВЛЕНИЕ ОПЕРЫ «ВОЕВОДА» (1920-33) 90
6. Свидетельства 91
7. Творческая история оперы «Воевода» 94
8. Источники текста оперы «Воевода» 106
8.1. Авторские материалы 106
8.2. Авторизованные источники 113
8.3. Рукопись либретто А. Н. Островского 117
8.4. Печатное либретто 119
9. Работа С. С. Попова, П. А. Ламма и Б. В. Асафьева. Хронология, содержание 119
10. Судьба восстановленной партитуры 131
11. Предположения относительно методологии и результатов восстановления 135
ГЛАВА III. ВОССТАНОВЛЕНИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ П. И. ЧАЙКОВСКОГО И ПРОБЛЕМЫ МУЗЫКАЛЬНОЙ ТЕКСТОЛОГИИ И ИСТОЧНИКОВЕДЕНИЯ РУССКОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ В 1940-50-е ГОДЫ 137
А. ВОПРОСЫ ИСТОЧНИКОВЕДЕНИЯ И ТЕКСТОЛОГИИ В ОТЕЧЕСТВЕННОМ МУЗЫКОЗНАНИИ 1940-50-х годов 137
1.Основные направления работы ученых 1940-50-х годов 139
1.1. Собирание материалов 139
1.2. Систематизация документов, составление справочников 140
1.3. Подготовка документальной публикации текста музыкального произведения 143
1.4. Общая характеристика музыкальной текстологии и источниковедения 1940-50-х годов 156
Б. ВОССТАНОВЛЕНИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ П. И. ЧАЙКОВСКОГО В 1940-50-е годы 160
2. Восстановление оперы «Воевода» 160
2.1. История работы 162
2.2. Использованные материалы 173
2.3. Система, методы и результат нового восстановления «Воеводы» 177
2.4. Издание оперы «Воевода» в Полном собрании сочинений Чайковского 183
3. Восстановление Симфонии Es-dur 188
3.1. История работы 189
3.2. Использованные материалы 191
3.3. Проблемы восстановления 192
4. Восстановление вставного Pas-de-deux из балета «Лебединое озеро» и дуэта Ундины и Рыцаря Гульбранда из оперы «Ундина» 195
4.1. Вставное Pas-de-deux 195
4.2. Дуэт Ундины и Рыцаря Гульбранда 196
ЗАКЛЮЧЕНИЕ. ВОССТАНОВИТЕЛЬНЫЕ РАБОТЫ 1970-х ГОДОВ И ТЕКСТОЛОГИЯ ТВОРЧЕСТВА П. И. ЧАЙКОВСКОГО СЕГОДНЯ 199
ПРИЛОЖЕНИЯ
