Введение
Глава первая. Рассказ и система жанров малой эпики: канонические и неканонические жанры 30
1. Канонические жанры малой эпики. «Эпоха жанровой модальности»: процесс деканонизации и кризис «вненаходимости» 31
2. Неканоничность - ключевой аспект жанрового единства и жанровой самостоятельности рассказа 44
3. Рассказ - проекция неканонической "романной" стратегии на иерархию малых жанров 51
Глава вторая. Структурный механизм, воплощающий «конструктивный принцип» рассказа
1. «Существенные градации» композиционных форм 58
1.1. Теоретическая проблема композиционных форм 59
1.2. Понятие интриги и ее роль в конфигурировании высказывания 66
1.3. Формы эстетической активности в исторической динамике 72
2. Функции композиционных форм, позволяющие обосновать самостоятельность рассказа как жанра 86
2.1. Восполняющий принцип градации композиционных форм в деканонизированных жанрах 90
Деканонизированная новелла: «Свирель» Чехова, «Безумный художник» Бунина, «Рождество» Набокова, «Детская» Замятина Деканонизированная повесть: «Ася» Тургенева, «Худая трава» Бунина 123
2.2. Объективация проблемы кризиса жанрового авторства в рассказе с помощью функционального разделения композиционных форм: «Верочка» "Чехова, «Белая лошадь» Бунина 135
2.3. Модель рассказа и смысл новой позиции вненаходимости 158
Глава третья. Инвариант рассказа и проблема межжанровых границ .
1. Инвариант жанра рассказа 167
1.1. Концепты героя и картины мира. Сюжетная организация. Чехов «Архиерей», «Студент» 168
1.2. Слово. Композиция субъектно-речевых форм и иерархия ситуаций высказывания. Набоков «Письмо в Россию», Бунин «Новый год» 181
1.3. Зона построения образа. Способ создания границы между миром героя и действительностью читателя. Зайцев «Миф», Набоков «Гроза» 199
1.4. «Направление собственной изменчивости» рассказа 207
2. Проблема «внутренней меры» рассказа. Три теоретические варианта рассказа 210
2.1. Ситуация "неразрешимости" противоречий актуального содержания: Чехов «Счастье», Замятин «Пещера» 212
2.2. Ситуация "неподконтрольного" расширения кругозора героя: Платонов «Сампо», Набоков «Благость» 230
2.3. Ситуация авторства героя: Тургенев «Мой сосед Радилов», Бунин «Обуза» 244
2.4. Поле самоопределения жанра рассказа 260
Заключение 263
Библиография
