Введение
ГЛАВА I. Принцип бинарности в музыкальном искусстве
1.1. Понятие бинарности и бинарных оппозиций в гуманитарных исследованиях 16
1.2. Формообразующая роль бинарных оппозиций в музыке 34
1.3. Смыслообразующая роль бинарных оппозиций в музыке 46
ГЛАВА II. Бинарность в композиторском мышлении
2.1. Опыт когнитивного рассмотрения бинарности композиторского мышления 66
2.2. Бинарность в композиторском мышлении (на примере теоретической рефлексии композиторов ХХ века 84
ГЛАВА III. Бинарный анализ-интерпретация образно-смыслового содержания музыкальных текстов (на примере сочинений Ю. Шибанова и отечественных композиторов ХХ в.)
3.1. Методологические особенности бинарного анализа-интерпретации музыкальных текстов 105
3.2. Алгоритм бинарного анализа-интерпретации музыкальных текстов 121
3.3. Интерпретация образно-смыслового содержания бинарных оппозиций в «Бражной литургии» Ю. Шибанова 141
3.4. Структура художественного мира симфонической поэмы «Бесы» Ю. Шибанова в зеркале бинарности 161
ГЛАВА IV. Антиномичность художественного мира Г. Уствольской
4.1. Г. Уствольская: экзистенциальные антиномии в музыке духовного реализма 180
4.2. Антиномичность как свойство композиторского мышления Г. Уствольской: на примере Двенадцати прелюдий для фортепиано 202
4.3. «Неклассическая» двухполюсность художественного мира в симфониях Г. Уствольской 216
4.4. Герменевтический анализ бинарных структур в Симфонии № 4 Г. Уствольской 234
Заключение 256
Список литературы
