Введение
Глава первая. Тенденция к относительной инструментальной нейтральности 48
1. Формирование тенденции 48
2 Логика в искусстве 53
3 Чувственное и интеллектуальное 57
4 Абсолютная музыка 59
5 Тембровая абстрактность 60
6 Инструментальная нейтральность у Бетховена 63
7. Инструментальная нейтральность у романтиков 65
8 На рубеже XIX-XX веков 70
9 Инструментальная нейтральность в XX веке 72
10 Симметрия 77
11 Игнорирование инструментального фактора 80
12 Беззвучная музыка 83
Глава вторая. Центростремительная тенденция 86
1. Формирование тенденции 86
2 Центростремительная тенденция в клавирныи период 91
3 От клавира к фортепиано 93
4 Резонансное педальное фортепиано 98
5. «Клавир с молоточками» 106
6 Центростремительная тенденция в XX веке ПО
Глава третья. Центробежная тенденция 119
1 Техника транскрипции 119
2 Вокальная сфера 120
3. Органная сфера 126
4. Скрипичная сфера 131
а) транскрипции Баха . .131
б) авторская транскрипция скрипичного концерта Бетховена 134
в) транскрипции «по Паганини» .138
г) транскрипции «по Баху» 146
д) транскрипции С В Рахманинова 151
е) транскрипции из камерного репертуара . 154
5 Оркестровая сфера . ... 159
а) фортепианная инструментовка 159
б) симфоническая трактовка фортепиано 164
в) конверсия 170
г) средства фортепианной инструментовки 173
д) четыре обработки "Iwldens Liebestod" 179
6 Оперная сфера . . .186
Глава четвёртая. Виртуозность 199
1 Сущность виртуозности 199
2 Формирование понятия виртуозности 203
3 Виртуозничество 209
4. Виртуоз Барокко 212
5. Венский классицизм 215
6 Трансцендентная виртуозность ... 218
7. Демоническая виртуозность 221
8 Бутафорский демонизм 227
9. Виртуозность в XX веке 229
10 Этический императив и профессиональная игра 240
Глава пятая. Пианистичность 248
1 Определение пианистичности 248
2 Формирование пианистичности 251
3 Понятие позиции 255
4 Принципы пианистичности 257
а) повторность 257
б) параллельность 261
в) симметричность 265
г) принцип «оси» 270
д) дополняющая координация рук . 272
е) воображаемый комплекс 277
5 «Культура одной руки» 279
6 Транскрипции для левой руки соло 288
Глава шестая. Метод трансформации: структурно-композиционный аспект 293
1 Проблемы терминологии 293
2 Виды трансформации 295
3. Переложение 296
4. Переложение с точки зрения семиотики 300
5 Обработка 303
6 Виды обработок 306
7. Пианистическая и семантическая трансформация в рамках центробежной тенденции 308
8 Пианистическая и семантическая трансформация в рамках центростремительной тенденции 317
9. Транскрипция и жанр 329
10 Жанровые разновидности в области транскрипций 330
11 Транскрипция и форма 333
Глава седьмая. Метод трансформации: стилистический аспект 339
1 Виды стилистических взаимодействий 339
2. Доминирование стиля подлинника 343
3 «Сплав стилей» 350
4 Трансформирующее воздействие фортепианного стиля 357
5 Стилистическая трансформация образной сферы 360
6 Стилистическая трансформация в каденциях 367
7 Стилистические трансформации в концертных фантазиях 376
8 Традиция виртуозных импровизаций 381
Заключение 393
Библиография 410
Нотное приложение 435
