Введение
ГЛАВА I. Фортепианная миниатюра: истоки жанра, стиль, интерпретация
1.1. К определению жанра фортепианной миниатюры 14
1.2. Фортепианная миниатюра и проблема стиля 20
1.3. «Миниатюра - ядро творческого процесса»: слово композитора...26
1.4. Интерпретация художественных текстов как исполнительская проблема 30
1.5. Особенности исполнительской интерпретации жанра миниатюры 41
ГЛАВА II. Пути развития отечественной фортепианной миниатюры в 1950-2000-е годы
2.1. Фортепианная миниатюра в 1950-60-е годы 52
О программности 54
Фольклорное направление 58
Мир детства 59
Авангардистские тенденции 64
«Индивидуальные проекты» 67
2.2. Фортепианная миниатюра в 1970-80-е годы 70
Программность: новые аспекты содержания 71
От «народности» к неофольклоризму 73
Развитие детской темы 74
Идея игры 78
Джазовые влияния 79
Полистилистика 79
«Новая простота» 80
Авангардистские искания 83
2.3. Фортепианная миниатюра в 1990-2000-е годы 86
Панорама жанров: метаморфозы 86
Новая жизнь «старых» жанров 90
Взгляд в прошлое 93
Жанровые эксперименты 95
Стилизации 96
«Новая сакральность» 98
ГЛАВА III. Облики миниатюры: особенности исполнительской интерпретации
Борис Чайковский. «Восемь детских пьес» (1952) 103
Алемдар Караманов. Аве Мария (60-е годы) 111
Арво Пярт. «Для Алины» (1976) 117
Дмитрий Смирнов. «Краткая история музыки» (1978) 120
Родион Щедрин. «Играем оперу Россини» (1981) 124
Алексей Ларин. «Рассказ охотника» (1985) 129
Сергей Слонимский. «Элегия памяти Сибелиуса» (1988) 135
Андрей Головин. «Далекое» (1990) 140
Валентин Сильвестров. «Багатели» (2005) 143
Заключение 150
Литература 156
