Введение
Глава 1. История термина «концертная ария» 14
1. Ария XVIII- начала XIXвеков с позиций аутентичной теории и практики 15
2. Первые определения термина «концертная ария» 18
3. Научное осмысление жанра концертной арии 21
4. Понятие «концертная ария» на страницах Интернета 26
Глава 2. Вокальный идеал Моцарта 30
1. Итальянские оперные «университеты» Моцарта 30
2. «Одно из первейших качеств хорошего голоса» 38
3. «Хорошо сказанное является наполовину спетым» 40
4. «Округлость, ясность и естественность» 42
5. «Voce dipetto» и «voce di testa» 43
6. «Бернаккиева школа» или «messa di voce»? 45
7. Cantilena и virtu-две ипостаси бельканто 50
8. Воплощение экспрессии в музыке: о темпе 55
9. «Нужно так играть, чтобы и тебя самого тронуло» 58
Глава 3. Моцартовские концертные арии: истоки жанра и его разновидности в музыкальной практике ХУШ века 65
1. От оперных «Favoritstucke» к концертным ариям 65
2. Концерт-академия в музыкальной культуре классической эпохи 69
3. Концертные арии Моцарта для академий: «Veramente scritta da maestro» 76
4. Оперный спектакль XVIII века и предпосылки формирования вставных и дополнительных арий 87
5. Вставные номера для Алоизии Ланге и ария-дополнение для Антона Пулини: концертное и оперное 93
6. Концертная ария и театральный ангажемент 104
7. Сцена Popoli di Tessaglia... Io поп chiedo, eterni Dei 106
Глава 4. Концертные и оперные арии Моцарта: общее и особенное 113
1. О запятых и вопросительных знаках, или как превратить оперную арию в концертную 113
2. Мешает ли ария грозе, или о драматической функции сольного номера 116
3. Музыкальная форма в ариях Моцарта: тенденции и приоритеты 122
4. О протяжённости: концертные и оперные арии для одного певца 136
5. «Ария... как хорошо скроенное платье» 140
6. Об инструментовке: концертные арии, «арии с инструментами» и concertante-apuu 148
Заключение 156
Список сокращений и условных обозначений 162
Список литературы 163
Список иллюстративного материала 184
Нотные примеры 184
Таблицы 188
Приложение. Полный перечень концертных арий В.А. Моцарта 189
