Введение
Глава I. Концерт для трехструнной домры 1945-1970-х годов: стадия фольклоризма
1 .Трехструнная домра: историко-инструментоведческий обзор 22
1.1. Домра в устной и письменной традиции 22
1.2. Вопросы тембровой персонификации 26
2. Концерт для трехструнной домры в контексте жанра 31
2.1. Основные вехи становления домрового концерта 31
2.2. Жанровые константы и критерии типологизации 37
2.3. Композиционные модели и особенности драматургии 41
3. Значение фольклора как художественно-стилевого истока в концертах 1945 -1970-х годов 47
3.1. Концерт для домры 1945-70-х годов в русле фольклоризма 47
3.2. Методы работы с фольклорным материалом в концертах 1945-50-х годов 50
3.3. Новые аспекты фольклоризма в концертах 1960-70-х годов 56
4. О специфике коммуникативного процесса 64
4.1 Домра и оркестр 65
4.2. Автор и исполнитель 68
4.3. Каденции 74
4.4. Аспекты виртуозности. Исполнитель и слушатель 76
Глава II. Концерт для трехструнной домры 1980-2000-х годов: стадия стилевого плюрализма
1. Концерт для домры 1980-2000-х годов в контексте стилевой эволюции. Музыкальный язык и образный строй 82
2. К проблеме симфонизации жанра 89
3. На пути к «творчески свободному фольклоризму» 100
4. Концерт для домры и серийная техника 108
5. Концерт для домры в русле неостилей 113
6. Программность в концерте для домры. Индивидуальные композиционные проекты 121
7. К вопросу о построении типологии концерта для трехструнной домры 138
Заключение 148
Библиографический список 152
Приложения
1. Композиторы - авторы концертов для трехструнной домры (избранные сведения) 168
2. Каталог концертов для трехструнной домры 176
3. Нотные примеры 185
