Введение
ГЛАВА I. Художественный дискурс Хулио Кортасара с. 17
1.1. Дискурс как объект исследования с. 17
1.2. Основные характеристики художественного дискурса X. Кортасара с.26
1.2.1. Интерсубъективность в художественном дискурсе X. Кортасара с. 27
1.2.2. Паремийность художественного дискурса X. Кортасара с.34
1.3. Выводы с.50
ГЛАВА II Семиотика пространства в художественном дискурсе Хулио Кортасара С.52
2.1. Структура текста и семантика пространства с.52
2.1.1. Концепт Центр с.54
2.1.2. Центр как основа пространственной структуры и его отношение к антиномии «верх-низ» с.56
2.1.3. Предметы - символы Центра с. 60
2.2. Центр как единство и как вездесущность с. 68
2.3. Метафорические перифразы центра с.70
2.4. Выводы с.74
ГЛАВА III. Топосы как модели мира в художественном дискурсе Хулио Кортасара ...с. 76
3.1. Лабиринт .с.76
3.2. Символическая топография города с.83
3.3. Еl otro cielo/Другое небо с.84 3.4. Ro, Puente /Река, Мост .с.85
3.5. La ciudad/Город с.87
3.6. Выводы с.97
ГЛАВА IV. Субъектная и стилистическая структура художественного дискурса Хулио Кортасара С.99
4.1. Принципы исследования субъектной струтуры художественного текста с.99
4.2.От Я к Он (Орасио Оливейра) с.104
4.2.1.Внутренняя речь Оливейры как поэтический дискурс с.105
4.2.2. Аргентинизмы и voseo как характеристики диалогического субдискурса Оливейры. Семантика voseo с.117
4.3. Смена субъектной структуры с.131
4.4. От Он к Я и Мы (Морелли) с.133
4.5. Синкретический субъект Мы с.137
4.6. Субъектный синкретизм в рассказах Х. Кортасара.с.143
4.7. Выводы с.148
Заключение с.150
Библиография
