Введение
Глава 1. Историческая эволюция финала как оперной формы 19
1. Становление финала в оперном театре XVII–XVIII веков 19
2. Finale centrale в итальянской опере первой трети XIX века 30
2.1. La solita forma: структура и ее происхождение 30
2.2. Финалы concertato Россини: сквозь призму жанров 36
2.3. «Код Россини» в финалах Беллини и Доницетти 44
3. Франция: преломление традиции la solita forma 54
3.1. Большие финалы большой оперы 54
4. На подступах к операм Верди 61
4.1. «Сафо» Пачини и «Бандит» Меркаданте новый масштаб finale centrale 61
4.2. Финалы concertato Верди: предварительные замечания 70
4.2.1. Вопросы терминологии 70
4.2.2. Вопросы периодизации 73
Глава 2. Музыкально-драматургическая форма финалов в операх Верди 1839–1859 гг. 76
1. От «Оберто» до «Битвы при Леньяно» (1839–1849) 76
1.1.Первые финалы первых опер 76
1.2.Финалы «Набукко» традиция и эксперимент 81
1.3. «Ломбардцы в первом крестовом походе»: не только финал 86
1.4. «Эрнани» и «Двое Фоскари»: к раскрепощению схемы 91
1.5. «Жанна д Арк» и «Альзира» — финалы для сопрано 98
1.6. Финалы «Аттилы» 104
1.7. «Макбет»: две вершины 107
1.8. Интермедия. Лондонские проекты («Разбойники», «Корсар») 113
1.9. «Битва при Леньяно» мужской финал 116
1.10. Итоги десятилетия 119
2. От «Луизы Миллер» до «Бала-маскарада» (1849–1859) 122
2.1. «Луиза Миллер» и «Стиффелио»: прогресс и реставрация 122
2.2. Финалы–1853. Новые вершины 129
2.3. Финалы для Парижской оперы 134
2.4. «Симон Бокканегра»: последний оплот старой традиции 139
2.5. «Бал-маскарад» перспективы 142
2.6. Некоторые выводы 146
Глава 3. Музыкально-драматургическая форма финалов в поздних операх Верди 148
1. «Дон Карлос» и «Аида»: гранд-финалы 148
1.1. «Дон Карлос»: аутодафе 150
1.2. «Аида»: триумфальный марш 170
2. В поисках финала. Верди и Бойто 180
2.1. «Симон Бокканегра». Новый финал 182
2.2.«Отелло»: симфония в драме 192
2.3. «Фальстаф». Обращение к истокам 209
Заключение 219
Литература 228
Приложение 1
1.1. Справочные сведения об операх (к Главе 1) 246
1.2. Справочные сведения и исторические комментарии (к Главе 2) 248
1.3. Справочные сведения и исторические комментарии (к Главе 3) 259
Приложение 2. Финалы во французской опере второй половины XIX века 268
Приложение 3. La solita forma в интродукциях 277
Приложение 4. Из истории первого финала «Эрнани» 281
Приложение 5. Финалы concertato Верди. Классификационная таблица 283
Приложение 6. Аналитические схемы оперных финалов 285
Приложение 7. Нотные примеры 293
