Введение
ГЛАВА 1. Театральное искусство в россии в XVI – начале XVIII века как предшественник регулярной театральной деятельности и развития балета в России 18
1.1 Театрализация придворной жизни в России в XVI–XVII вв. «Потешный чулан» (Ивана IV) – Потешная палата и их роль в становлении придворного театра 18
1.2 Придворный театр царя Алексея Михайловича. Первая балетная труппа 21
1.3 Первый профессиональный публичный театр Петра I в Москве и его роль в развитии русской театральной культуры 28
1.4 Культурная жизнь в Петербурге при Петре I. Петровские Ассамблеи и их роль в пробуждении общественного интереса к театральному танцу 33
Выводы 36
Глава 2. Первые зарубежные оперно-балетные балетные труппы. Начало регулярной театральной деятельности и хореографического образования в россии в царствование анны иоановны 38
2.1 Организация профессионального театра при дворе Анны Иоанновны. Первые итальянские оперные труппы 38
2.2 Первая постоянная итальянская придворная труппа (компания Ф. Арайя) в России и начало регулярной оперно-балетной деятельности 40
2.3 Деятельность Жана Батиста Ланде. Учреждение первой Танцевальной школы – начало хореографического образования в России 42
2.4 Организация работы балетной части кампании Арайя и начало формирования системы управления придворными зрелищами при правлении Анны Иоанновны 49
Выводы 52
ГЛАВА 3. Деятельность оперно-балетных трупп в период правления елизаветы петровны. реформирование финансового обеспечения балетной труппы. создание первого постоянного публичного российского театра 54
3.1 Деятельность итальянской компании Ф. Арайя в правление Елизаветы Петровны 54
3.2 Эксплуатационная деятельность балетной части итальянской оперной компании 58
3.3 Реформирование финансовое обеспечения оперно-балетного состава итальянской компании Ф. Арайя 60
3.4 Деятельность компании Дж. Локателли в России 64
3.5 Создание первого постоянного публичного Российского театра 72
3.6 Роль Ф. Хильфердинга в становлении русской петербургской балетной труппы и в хореографическом образовании русских артистов балета 74
3.7 Деятельность Г. Анджолини во главе Петербургской балетной труппы 79
Выводы 83
ГЛАВА 4. Реформы театрального дела в россии в период правления Екатерины II. «Стат » Елагина, «комитет для управления зрелищами и музыкой» и их влияние на становление балетной труппы. начало самоопределения русского балета 85
4.1 «Стат » Елагина И.П 86
4.1.1 Структура «Стата » 87
4.1.2 Утверждение положений «Стата » Екатериной II 96
4.1.3 Деятельность Елагина И.П. по осуществлению на практике положений «Стата » 100
4.1.4 Сравнительный анализ расходов на театральные труппы русского двора и Дрезденской капеллы 101
4.1.5 Составы балетной труппы в период реформирования 103
4.1.6 Деятельность театральных трупп в период действия «Стата » 105
4.1.7 Отставка И.П. Елагина 108
4.2 «Комитет для управления зрелищами и музыкой» и его деятельность 110
4.2.1 Создание «Комитета для управления зрелищами и музыкой», его состав и обязанности 111
4.2.2 Театральное строительство 118
4.2.3 Совершенствование подготовки русских артистов балета под руководством И. Канциани и И.И. Вальберха. Начало самоопределения русского балета 123
4.2.4 Шарль Луи Дидло. Взгляд в будущее 127
Выводы 129
Заключение 131
Список литературы 137
