Введение
Глава 1. Теоретические основания методологии анализа проекций постструктуралистских концептов в музыке постсериализма 29
1.1. Концепт как философский, лингвистический и музыковедческий термин. 40
1.2. Основные концепты постструктуральстской философии 47
1.2.1.Концепт оптики 57
1.2.2.Концепт зеркала 63
1.2.3. Концепт ризомы 64
1.2.4. Концепты решетки, решета, сита 68
1.2.5. Концепт беспредельности и трансгрессии 69
1.2.6. Концепт игры 70
1.2.7. Концепт жеста 74
1.2.8. Концепт слова 75
1.2.9. Концепт «Тело без органов»
1.2.10. Концепт шизоанализа 78
1.2.11. Концепты Различия и Повторения 78
1.2.12. Концепт пустоты и «Ничто» 92
1.2.13. Концепт звука: «от шума к голосу». 94
1.2.14. Концепт «время» 94
1.2.15. Концепт пространства 95
1.2.16. Концепт структуры 97
1.3.Метод сложного мышления и концепт-анализ 97
1.4. Феномен концепта и концептуальное искусство 101
1.5. Концептосфера новой музыки: параметрические и мета-концепты 116
Глава 2. Параметрические концепты музыки постсериализма 119
2.1. Концептосфера звука 119
2.1.1. Звук – «шум бытия» 121
2.1.2. Звук – структурированный шум бытия 131
2.1.3. Звук – Ничто, Нечто, «белый шум» 134
2.1.4. Звук – речь 135
2.1.5.Звук – живое существо 139
2.1.6. Звук – визуализированная реальность (визуализированный шум бытия) 140
2.1.7. Звук – мультипространственный медиа-феномен: Ф. Ромителли 142
2.2. Концептосфера времени и пространства 144
2.2.1. Концепт Медиа-акустического пространства. 157
2.3. Концептосфера композиционной структуры 164
Глава 3. Мета-концепты музыки постсериализма 176
3.1. Новая музыкальная оптика 176
3.1.1. «Фотографическая обусловленность» музыки постсериализма 177
3.1.2. Фотографический и звуковой объекты. 179
3.1.3.Оптические иллюзии 185
3.1.4. Анаморфоза 186
3.2. Концепт зеркала в композиции и музыкальном восприятии 187
3.3. Концепт ризомы в новом музыкальном мышлении 201
3.4. Модульное мышление: фрейм и паттерн, концепт решетки, решета, 210
сита 210
3.4.1. Серия и решетка 216
3.4.2. Паттерн и модульный принцип 226
3.5. Концепт беспредельности 226
3.5.1. Сложность и беспредельность 227
3.6. Концепт пустоты и метафизика скуки 244
3.6.1. Де-проекция и пустота «нудное пребывание во времени» 247
3.6.2. Провокация как противоядие против скуки 2 3.7. Концепт тишины и звуковая экология 253
3.8. Концепт игры 266
3.9. Концепт звукового и исполнительского жеста 281
3.9.1.Экстралингвистический жест 285 3.9.2. Беззвучный жест 287
3.9.3. Кинесико-звуковой жест: «Inori» К. Штокхаузена 288
3.9.4. Звуковой жест 2 3.10. Topos и телесность звука 293
3.11. Концепт «слово»: анти-риторика новой музыки 301
3.12. Концепты различия и повторения 317
ЧАСТЬ II 328
Глава 1. Концептосфера творчества Х. Лахенманна 328
1.1. Мета-концепты в творчестве Х. Лахенманна 328
1.1.1. Оптика «негативной диалектики»: из «негатива» в «позитив» 329
1.1.2. Topos конкретной инструментальной музыки: «Тело без органов» 337
1.1.3. Беспредельность и дизъюнкция 346
1.1.4. Энергия исполнительского жеста 355
1.1.5. «Безмолвное красноречие»: экзистенциальная риторика и риторические фигуры 358
1.1.5.1.Опера «Девочка со спичками»(1988-96) 359
1.1.5.2. «Салют Кодуэллу» (1977) для двух гитар 364
1.1.6. Зеркальные свойства звукового восприятия 366
1.1.6.1. Двойное кодирование и действенный аспект звука в слуховом восприятии 366
1.1.6.2. Концепт зеркала как сюжет композиции 370
1.2. Параметрические концепты Х. Лахенманна 373
1.2.1. Звук – структурированный «шум бытия» 373
1.2.2. Zeitnetz в музыкальной композиции 385
Глава 2. Концептосфера творчества С. Шаррино 399
2.1. Мета-концепты в творчестве С. Шаррино 399
2.1.1. Оптика анаморфоза 401
2.1.1.1. Анаморфоза как концепт слухового восприятия: «Слушать муху
ухом слона». 402 2.1.1.1. Анаморфоз Вневременности происходящего и эффект
отстраненности в опере «Luci mie traditrici» 406
2.1.1.3. Анаморфоз – концепт музыкальной композиции 413
2.1.2. Topos бестелесности в «Исследованиях белого» 417
2.1.3. Беспредельность горизонта сознания, горизонты времени 423
2.1.4. Энергия исполнительского жеста 430
2.1.4.1.Фокусирование точки слушания – «эпифания звука» 431
2.1.4.2. «Аура» и энергия звукового жеста 433
2.1.5. Анти-риторические фигуры нонсенса и парадокса 436
2.5.1. Парадокс пространства и парадокс восприятия 438
2.1.5.2.Парадокс зеркала: изображение без сходства 438
2.1.5.3. Анти-риторическая концепция С. Шаррино 439
2.1.5.4. Парадокс сквозь оптику образа ребенка
2.1.6. Философия звука С.Шаррино и фрактальная геометрия природы 453
2.1.7. Звуковое зеркало шизоанализа 463
2.2. Параметрические концепты С. Шаррино 475
2.2.1. Звук как оптическая иллюзия и графический объект 475
2.2.2. Пространство – Время – Звук. «Звуковые карты» 479
Заключение 487
Список литературы
