Введение
Глава I. Художественное пространство: теоретическое обоснование исследования 45
1.1. Общее понятие пространства 45
1.2. Алгоритмы описания пространства 47
1.3. Мифологическая семантика пространства. Хаос и космос 56
1.4. Пространство дома 60
1.5. Пространство города 64
1.6. Соотношение пространства и сюжета. «Рубежное» пространство и катарсис 69
1.7. Итоги: методологические установки 79
Глава II. Структура пространства эмиграции в эмигрантских романах Э.М.Ремарка 81
2.1. «Романы пути»: «Возлюби ближнего своего» и «Ночь в Лиссабоне» . 81
2.1.1. Символический центр пространства эмиграции: Оснабрюк и родной город Штайнера 81
2.1.2. Периферия: Париж и Лиссабон 87
2.1.3. Концентрическая топография пространства эмиграции 94
2.2. «Роман остановки»: «Триумфальная арка» 103
2.2.1. Париж: «темный» вариант моделирования парижского пространства 103
2.2.2. Метаморфозы прибрежного пространства Ривьеры 114
2.2.3. Город и герои 117
2.3. «Романы финала»: «Тени в раю» и «Земля обетованная» 119
2.3.1. Америка и ее место в пространстве эмиграции 120
2.3.2. Нью-Йорк 131
2.3.3. Калифорния 138
2.4. Итоги 142
Глава III. Пространство и сюжет в эмигрантских романах Э.М. Ремарка 145
3.1. О соотношении пространства эмиграции и сюжета эмигрантской пенталогии 145
3.2. Романы с «катарсичным» сюжетом 149
3.3. Романы с «некатарсичным» сюжетом 168
3.4. Итоги 176
Глава IV. Символический язык пространства эмиграции 178
4.1. Эмиграция 178
4.2. Эсхатологический фон событий романа «Триумфальная арка» 202
4.3. Символика Триумфальной арки 204
4.4. Жоан Маду и побережье Ривьеры 210
4.5. Нью-Йорк и город трех товарищей 212
4.6. Имя, многоименность, анонимность 214
4.9. Итоги 223
Заключение 224
Список использованной литературы 229
