Введение
Глава 1. Теория референции 17
1.1. Дефиниция термина 17
1.2. Семантический аспект 18
1.3. Синтаксический аспект 24
1.4. Референция с точки зрения адресанта 29
1.5. Референция в прагматическом и когнитивном аспектах 34
1.6. Описание референции текста 38
1.7. Референция в системе категорий текста 40
1.8. Референция текста с психолингвистических позиций 44
1.9. Референция художественного текста в свете семантики возможных миров и проблема вымысла 47
1.10. Неоднозначность референции художественного текста 54
1.11. Аспектные и монографические описания референции художественного текста 57
Выводы 62
Глава 2. Референциальные механизмы и жанр текста 65
2.1. Место референции в структуре жанра 65
2.2. Референциальные возможности пословицы 79
2.2.1. Жанр пословицы и его признаки 80
2.2.2. Режимы употребления пословицы в речи 86
2.2.3. Субъект речи и семантический субъект в пословице 87
2.2.4. Различные типологии пословиц 90
2.2.5. Референциальная типология пословиц 94
2.2.5.1. Основания типологии 94
2.2.5.2. Первый тип: пословицы с занятыми актантными позициями 96
2.2.5.3. Второй тип: пословицы с незанятыми актантными позициями 104
2.2.5.4. Третий, промежуточный, тип пословицы 110
2.2.6. Референция именных групп и референциальная полисемия пословицы 112
2.2.7. Референция пословицы в диахроническом аспекте 114
2.3. Референциальные возможности анекдота 123
2.3.1. Система субъектов речи в анекдоте 129
2.3.2. Композиция текста 134
2.3.3. Лингвистическая типология анекдотов 137
2.3.3.1. Законы 137
2.3.3.2. Случаи 139
2.3.3.3. Сцены 138
2.3.3.4. Толкования 142
2.3.3.5. Метажанровые анекдоты 144
2.3.4. Актуализация анекдота 153
2.4. Референциальные возможности волшебной сказки 157
2.4.1. Лингвистические запреты в волшебной сказке 158
2.4.1.1. Субъекты речи в волшебной сказке 158
2.4.1.2. Модальность 159
2.4.2. Композиция текста 162
2.4.3. Время в волшебной сказке 163
2.4.4. Семантические роли актантов в сказочном нарративе 167
2.4.5. Референция именных групп в волшебной сказке 180
2.5. Референциальные возможности повествовательного авторского художественного текста 183
2.5.1. Система субъектов речи и композиция текста 183
2.5.2. Заглавие как сильная позиция текста 189
Выводы 205
Глава 3. Референция и видимый мир текста 210
3.1. Проблема перцептивности в лингвистике 210
3.1.1. Перцептивность и проблема наблюдателя 210
3.1.1.1. Психология перцептивности 211
3.1.1.2. Проблема перцептивности в языке и речи 212
3.2. Семантика, синтаксис высказывания в аспекте перцептивности и референция именных групп 227
3.2.1. Организация перцептивного модуса: актантная структура 227
3.2.2. Типы модусных предикатов 231
3.2.3. Сочетаемость модусных предикатов восприятия и предикатов создания перцептивного образа - 235
3.2.4. Единицы создания перцептивного образа 238
3.2.5. Подавление перцептивности 246
3.2.6. Субъект восприятия 248
3.3. Перцептивный модус и референция именных групп в паремиях 252
3.4. Перцептивный модус и референция именных групп в анекдоте 266
3.5. Перцептивный модус и референция именных групп в волшебной сказке 279
3.6. Перцептивный модус и референция именных групп в авторском повествовательном художественном тексте 291
Выводы 314
Глава 4. Референция антропонима в фольклорном и авторском тексте 319
4.1. Семантика и функционирование антропонима в речи 319
4.2. Нереферентное употребление прецедентного антропонима в речи 322
4.3. Референция антропонима в пословице 333
4.4. Референция антропонима в анекдоте 346
4.5. Референция антропонима в волшебной сказке 361
4.6. Референция антропонима в авторском повествовательном художественном тексте 375
Выводы 390
Глава 5. Референция предметного имени 392
5.1. Классы предметных имен и их функционирование в речи 392
5.2. Предметное имя в пословице 402
5.3. Предметное имя в анекдоте 410
5.4. Предметное имя в волшебной сказке 422
5.5. Предметное имя в авторском повествовательном художественном тексте 447
5.5.1. Предметный план текста 447
5.5.2. Предметное имя в контексте перцептивного модуса 464
5.5.3. Фабульное предметное имя в композиции текста 467
5.5.4. Семантика предметного имени в повествовательном художественном тексте 474
Выводы 480
Заключение 484
Список принятых сокращений 497
Библиография 499
