Введение
Глава 1. Принципы взаимодействия между поэтикой и системой музыкальных категорий 80
1.1 Трансмузыкальное как промежуточная область между музыкой и поэтикой 88
1.2 Обмен между музыкальным и словесным 99
1.2.1 От слова к музыке 100
1.2.2 От музыки к слову 111
1.3. Музыка разрушает словесный текст? (Из истории представления о подчиненности слова музыке) 144
Глава 2. Принципы эволюции представлений о словесной музыке 167
2.1 Оппозиция «естественное/искусственное» в истории словесной музыки 168
2.2 Оппозиция «космическое / человеческое» в истории словесной музыки 171
2.3 Оппозиция «структурное-архитектоническое / аструктурное-текучее» в истории словесной музыки 173
Глава 3. Две основные концепции словесной музыки 176
3.1 Словесное произведение как музыкально устроенный «космос» 177
3.1.1 Мелодия 177
3.1.2 Гармония 185
3.1.3 Concordia discors и словесная полифония 199
3.1.4 Музыка как область идеальных словесных форм 226
3.2 Словесное произведение как выражение «внутренней музыки» 231
3.2.1 Музыка в средневековой аллегорике 232
3.2.2 «Внутренняя музыка» романтизма 241
3.2.2.1 Интериоризация «музыки сфер» 244
3.2.2.2 Феномен личных музыкальных моделей 246
3.2.2.3 Музыкальные модели в романтической поэтике: оправдание беспорядка, метафоры «потока» и «тона» 260
Глава 4. Музыкальные категории в теории родов и жанров 286
4.1 Музыкальные модели в развитии теории лирического рода 287
4.1.1 Новое представление о музыке как немиметическом искусстве 293
4.1.2 Возникновение представления о «поэзии для музыки» 303
4.1.3 Перенос музыкальных моделей на лирику 306
4.1.4 Лирика в системе трех родов 325
4.2 Музыкальные аналогии в теории романа (на примере английской критики 18 в.) 340
Глава 5. О двух типах понимания музыкального в литературоведении XX века 346
5.1 Музыкальное как «усиление» формы 347
5.2 Музыкальное как «разрушение» формы 356
Заключение 367
Библиография 375
