Введение
ГЛАВА I: Портрет-экфрасис и пейзаж-экфрасис
1.1. Портрет-экфрасис как способ воплощения авторского понимания искусства: Н.В. Гоголь, И.А. Гончаров, Н.С. Лесков, Л.Н. Толстой, В.В.Вересаев
1.2. Мотив оживающего портрета: Н.В. Гоголь, К.С.Аксаков, М.Ю. Лермонтов, И.С. Тургенев, А.К. Толстой, С.Н. Дурылин
1.3. Фотографический портрет: Н.Г. Чернышевский, Л.Н. Толстой, Ф.М. Достоевский, И.А. Бунин, А. Платонов
1.4. Роль портретирования в словесном создании образа иконы: Н.С. Лесков, Д.Ф. Мережковский, И.А. Бунин, И.С. Шмелёв, С.Н. Дурылин, А. Платонов
1.5. Функции пейзажа-экфрасиса: В.М. Гаршин, И.Е.Репин, З.Н. Гиппиус, Е. Замятин
ГЛАВА II: Семантика и символика словесной живописи
2.1. Становление пейзажа в русской и европейской литературе: обогащение смысла и развитие стиля
2.2. Пейзаж-символ, пейзаж-метафора: инфернальное содержание в произведениях А.С. Пушкина, Н.В. Гоголя, Ф.М. Достоевского, А.П. Чехова, А. Белого, З.Н. Гиппиус
2.3. Средства образной выразительности в пейзаже символистов 207
2.4. Семантика и символика женского портрета в русской прозе рубежа XIX-XX вв.
2.5. Образ будущего в интерьерах фантастического романа А. Толстого «Аэлита»
ГЛАВА III: Синтез и стилизация в портрете, пейзаже и интерьере
3.1. Синтез образов: портрет-имя, портрет-судьба, портрет-пейзаж, 251
портрет-интерьер, интерьер-пейзаж: Н.В. Гоголь, З.Н. Гиппиус, Е. Замятин
3.2. Стиль эпохи в диалоге прозы с визуальными видами искусств: 276 способы создания портрета в романе Е. Замятина «Мы»
3.3. Стилизация художественных методов изобразительного искус- 291 ства в пейзажах и интерьерах: на примере романа Е. Замятина «Мы»
Заключение 313
Список использованной литературы
