Введение
Глава I. Смысловые аспекты жанра монооперы
1.1. Принцип психологической идентификации адресата и персонажа как основа жанрового инварианта монооперы 16
1.2. Место монооперы в ряду сценических жанров и ее генезис .34
1.3.Эмотивный план как внутренняя динамика всеобъемлющего сознания персонажа – первичный сюжет монооперы 48
1.4. Особенности хронотопа в моноопере 68
1.5. Внешняя сигнальная система в ракурсе внутреннего взгляда 82
1.6. Комплекс смысловых ареалов одиночества 101
Глава II. Интеграция систем средств выразительности в моноопере
2.1. Языковой спектр монооперы в семье систем музыкальных средств выразительности 115
2.2. Язык вокальных средств выразительности 133
2.3. Язык симфонических средств выразительности 152
2.4. Вокально-симфонический интегратив в языковом спектре монооперы 165
2.5. Динамические свойства вокально-симфонического интегратива в синтетическом тексте монооперы 180
Глава III. Структурно-драматургическая организация монооперы
3.1. Роль эмотивного плана в структурно-драматургической организации монооперы 191
3.2. Структурно-драматургические алгоритмы (СДА) монооперы .200
3.3. Переходная функция музыкального тематизма в моноопере .211
3.4. Модель-аттрактор текста монооперы 218
Глава IV. Реализация жанрового инварианта монооперы в конкретных синтетических текстах
4.1. План комплексного междисциплинарного анализа текста монооперы 233
4.2. Междисциплинарный анализ текста: зафиксированные «знаки» замысла (Ф. Пуленк «Человеческий голос») 243
4.3. Междисциплинарный анализ синтетического текста автора: от замысла к фиксации (Е. Приходовская «Последний лист») .258
4.4. Процесс создания монооперы по плану междисциплинарного анализа (Е. Приходовская «Мцыри) .280
Заключение .306
Библиографический список .310
Приложение I. Список моноопер 338
Приложение II. Е. Приходовская Моноопера «Последний лист» (партитура) 340
