Введение
Глава 1. К понятию термина «сонорика» 12
1.1. Новые инструменты 12
1.2. Новый звук в третьем измерении 25
1.3. Терминология на разных языках 29
1.5. Феномен нового звука 35
Глава 2. Некоторые аспекты сонорной органной композиции 40
2.1. Теоретические концепции 40
2.1.1. Теория числового вектора Ю.Н. Холопова 41
2.2. Аспекты нового звука 42
2.3. Регуляторы сонорности 43
2.3.1. Количество звуков 43
2.3.2. Степень сонантности 43
2.3.3. Регистр 44
2.3.4. Тембровая структура звучности 45
2.3.5. Динамика — сила звука, нюансы 47
2.3.6. Пространственное расположение 47
2.3.7. Артикуляция 48
2.3.8. Уровень плотности 48
2.4. Аспекты высшего уровня 49
2.4.1. Ритмическая организация 49
2.4.2. Фактурные формы 50
2.4.3. Склад 51
2.4.4. Тип процессуальности 52
2.4.5. Степень детерминированности 53
2.4.6. Способы звукоизвлечения 54
2.5. Сонорная тональность и модальность 54
2.6. Сонорные формы 57
2.7. Сонорная полифония 60 2.8. Микрохроматика и микротональный орган 63
2.8.1. 31–тоновый орган Адриана Фоккера 68
2.8.2. Сочинения для 31–тонового органа Фоккера 71
2.8.3. Энгармонический орган Мартина Фогеля 73
2.8.4. Сочинения Х.–А. Штамма для энгармонического органа 75
2.9. Орган и компьютер. Технология Миди 77
ЧАСТЬ II Практика органной сонорной композиции
Глава 3. Аналитические очерки 81
3.1. Сонорика Дъёрдя Лигети на примере двух органных этюдов 81
3.1.1. Два этюда для органа Лигети: исполнительские приемы 83
3.1.2. Теория Джонатана Бернарда 90
3.1.3. Техника интервалов–сигналов Лигети в «Сoule» 94
3.2. Сонорика Уильяма Болкома 100
3.2.1. Стиль органных сочинений Болкома 101
3.2.2. Черный треугольник .103
3.3. «Органные книги» Уильяма Олбрайта 110
3.3.1. Ранние сочинения Олбрайта. «Джуба» 111
3.3.2. Органная книга I 113
3.3.3. Органная книга II 116
3.3.4. Органная книга III. Двенадцать этюдов для малого органа 118
3.3.5. Теория рядов в музыке Уильяма Олбрайта и Х–аккорд 120
3.3.6. Первая тетрадь 123
3.3.7. Вторая тетрадь 135
3.3.8. После «Органных книг» 147
Заключение 150
Литература
