Введение
Глава 1. Театральность как ведущая черта художественного мышления Дж. Б. Пристли 15 – 53
1.1 Аспекты рассмотрения категории театральности. 15 – 32
1.2 Театральность как свойство прозаического повествовательного художественного текста 32 – 39
1.3 Театральная концепция Дж. Б. Пристли драматурга и режиссера .39 – 53
Глава 2. Способы воплощения темы театральных будней и актерских судеб в прозе Дж. Б. Пристли 54 – 112
2.1 Актеры-«чудаки» в романе Дж. Б. Пристли «Добрые друзья» .54 – 72
2.2 Своеобразие авторской иронии в изображении театральной среды в рассказе Дж. Б. Пристли «Король демонов» 73 – 80
2.3 Образ и судьба английского мюзик-холла в романе Дж. Б. Пристли “Lost Empires” 80 – 112
2.3.1. История и характерные особенности английского мюзик-холла 80 – 87
2.3.2. Особенности авторского отношения к быту актерской среды и судьбам артистов 87 – 112
Глава 3. Театральность как качество повествовательных художественных текстов Дж. Б. Пристли: «игра со временем». 113 – 174
3.1 Время в повести Дж. Б. Пристли «Дженни Вильерс» 114 – 121
3.2 Образ театра в повести Дж. Б. Пристли «Дженни Вильерс»: ремарки и мизансценирование 122 – 131
3.3 Способы авторского введения реплик персонажей в повести Дж. Б. Пристли«Дженни Вильерс» 132 – 138
3.4 Условно-рыцарская атмосфера как способ театрализации событий в повести Дж. Б. Пристли «31 июня» 138 – 145
3.5 Функции жанровых взаимодействий фарса и мелодрамы в повести Дж. Б. Пристли «31 июня» 145 – 160
3.6 Театральные амплуа как основа характерологии в повести Дж. Б. Пристли «31 июня» .160 – 174
Заключение 175 – 181
Список литературы 182 – 203
