Введение
Глава 1. Из Флоренции в Рим: ранний этап музыкальной комедии . 26
1. 1. Первая половина XVII века: предыстория комической оперы 26
1. 2. «Подеста из местечка Колоньоле» Дж.А. Монильи и Я. Мелани — синтез на основе «ученой комедии» 34
1. 3. Мелани в Риме: от commedia civile rusticale к commedia dell arte 49
1. 4. Римские варианты музыкальной commedia erudita: «комедия характера» и комедия-пастораль 56
1. 5. От «ученой комедии» к лирической драме 85
1. 6. «Мавр из-за любви» А. Страделлы и Ф. Орсини — на грани «комедии плаща и шпаги» и аркадской трагикомедии 94
Глава 2. Комическое интермеццо — Венеция и Неаполь 108
2. 1. Происхождение интермеццо: причины и предпосылки 108
2. 2. Первые венецианские интермеццо: в поисках «очищенной» комической речи 119
2. 3. «Муж-игрок и жена-святоша» Дж. Орландини и А. Сальви — расширение горизонтов комической стилистики 127
2. 4. Интермеццо в Неаполе: между пародией и фарсом 135
2. 5. «Служанка-госпожа» Дж.Б. Перголези и Дж.А. Федерико — классическая вершина жанра 158
2. 6. Поздние интермеццо и закат жанра 169
Глава 3. Сommedia per musica: начало и расцвет 179
3. 1. Появление диалектной commedia per musica в Неаполе и определение ее путей 179
3. 2. Простонародный быт на оперной сцене 190
3. 3. Неаполитанские комедии Дж.Б. Перголези и Дж.А. Федерико: формирование канона 201
3. 4. Нарастание влияний метастазиевской оперы seria 214
3. 5. Оперы конца 1730-х и прорыв за пределы локальной традиции 221
Глава 4. Карло Гольдони и рождение оперы buffa 243
4. 1. Гольдони и комическая опера в Венеции до неаполитанской «интервенции» 243
4. 2. Эксперименты на музыкальной сцене в 1748-1749 годы 250
4. 3. Опера buffa как карнавальное зрелище 274
4. 4. Музыкальная драматургия ранних опер buffa 288
Глава 5. Жанровая палитра гольдониевских опер1750-х годов 322
5. 1. «Граф Карамелла» — комедия интриги на сословно иерархическом фоне 322
5. 2. Пасторальная музыкальная комедия — модификация жанра в новую эпоху 340
5.3. От пасторальной комедии к «опере характера» в «Сельском философе» 350
5.4. Поздние оперы: тенденции синтеза и поворот к «сентимен-тальной комедии» 364
Заключение 391
Список литературы
