Введение
Художественная реальность эпохи постмодернизма и трансцендентальное кино . 6 стр.
Степень научной разработанности проблемы. 9 стр.
Цель и задачи диссертационного исследования . 11 стр.
Объект и предмет исследования. 11 стр.
Методологическая основа диссертационного исследования. 12 стр.
Научная новизна работы. 12 стр.
Рабочая гипотеза. 13 стр.
Положения работы, вынесенные на защиту. 15 стр.
Глава I. Философско - антропологический и эстетический аспекты понятия трансцендентного 17 стр.
1.1 Основные направления исследования трансцендентного в философии.
1.2 Трансцендентное в философской концепции Ж. Делеза. 20 стр.
1.3 Трансцендентальный стиль в кино. Исследование П. Шрейдера «Трансцендентальный стиль в кино: Одзу, Брессон, Дрейер». 32 стр.
1.4 Трансцендентальное кино и критика. 45 стр.
1. 5 Текст как универсальная категория. Фильм как текст. 48 стр.
1.6 Структурализм - философия метода. Техники анализа. 56 стр.
Глава II. Текстовой анализ фильма А.Тарковского «Зеркало». 68 стр.
2.1 Мотивация выбора фильма. Цели, задачи, техника анализа. Основные рабочие процедуры анализа. 68 стр.
2.2 Функция заглавия. Понятие «зеркало» и его семиотические модификации в культуре. 72 стр.
Зеркало как отражение. Возможные модификации .
Человек перед зеркалом.
Зеркало и сновидение.
Зазеркалье. Зеркало как описание чужой структуры.
Зеркало и кинематограф.
2.3 Покадровый анализ фильма. Опыт деконструкции. 95 стр.
2.4 Анализ последовательностей с позиций общей дискурсивной стратегии.
291 стр.
2. 5 Стратегия деватоматизации структуры. 300 стр.
Уникальность синтагматической структуры фильма «Зеркало».
Технология «ложного знака».
Стратегия «продавливания» сюжета дискурсивными механизмами.
Стратегия актуализации дискурса внутри повествования «размывание» сюжета. 2. 6 Многое лойность мира и многоуровневость структуры фильма. 311 стр. 2.7 Уровень первый. Нелинейная композиция фильма «Зеркало». 315 стр.
2.8 Уровень второй - уровень актанта. Невидимый персонаж. 323 стр.
Реальность сознания как поэтическая рефлексия.
Реальность медитаций, визуализаций.
Реальность подсознания - реальность сновидений и видений.
2.9 Уровень третий - сакральный.
К определению «сакрального».
Архетип.
Основные архетипы в фильме «Зеркало».
2.10 Общая режиссерская стратегия реализации семиотики зеркальности в фильме. 378 стр.
Персонаж без лица или текст как лицо.
2.11 Способы манифестации трансцендентного в фильме А.Тарковского «Зеркало». 386 стр.
Глава III. Творчество А.Звягинцева в ракурсе трансцендентального кино . 392 стр.
3.1 Фильм «Изгнание». Горизонты языка. 396 стр.
3.2 Способы манифестации трансцендентного в структуре фильма 410 стр.
Троп «pars pro toto».
Особый тип персонажей.
Язык символов.
Концепция пространства.
Концепция времени.
Несоответствие.
Решающее действие.
Трансформация.
Стазис.
Тайна.
Трансцендентальное кино - по ту сторону реализма.
3.3 Короткометражный фильм А.Звягинцева «Апокриф». Наблюдая наблюдающего. Структура фильма - множественный наблюдатель . 423 стр.
3.4 Мифотектоника фильмов Андрея Звягинцева. Размышления, основанные на анализе фильмов «Возвращения» и «Изгнание» 444 стр.
Миф как реальность. «быть на рассмотрении .»
Высшее начало.
Жертва.
Обращение к архетипу.
Протосюжетная схема обряда инициации.
Миф как тектонический центр структуры.
О «травматизме» восприятия.
Фильмы «перехода».
Заключение 470 стр.
Библиография
