Введение
Глава 1. Концептуальные основания исследования 16
1. О специфике избранных методологических ориентиров 16
2. Философия мифологии Ф. В. Й. Шеллинга 18
3. Миф в контексте философской эстетики Вячеслава Иванова 20
4. Миф как символическая форма культуры (учение Эрнста Кассирера) 34
5. Миф как «развернутое магическое имя» в «Диалектике мифа» А. Ф. Лосева .44
6. Мимесис и катарсис в космологическом измерении художественного текста 48
Глава 2. «Петербург»Андрея Белого 59
1. Пространство и время 63
2. Мозговая игра 66
3. Петербургский миф в «Петербурге» 70
4. Мифотворческая стратегия Андрея Белого .75
Глава 3. «Чевенгур» Андрея Платонова 82
1. Тело коммунизма 86
2. Проблема «междоусобного места» 94
3. Пространство и время 97
4. Мифотворческая стратегия Андрея Платонова .101
Глава 4. «Приглашение на казнь» В. Набокова 105
1. Космология и гносеология 108
2. Проблема другого. Проблема конвенции .112
3. Пространство и время 118
4. Мифотворческая стратегия Набокова 123
Глава 5. «Пушкинский дом» Андрея Битова .128
1. Один на один с космосом 129
2. Эксперимент над героем 130
3. Настоящее время и проблема самоидентичности .134
4. Мифотворческая стратегия Битова .140
Глава 6. «Круги на воде» Вадима Назарова .149
1. Макрокосм и микрокосм 150
2. Время и пространство 151
3. Символ-глагол .153
4. Мифотворческая стратегия Вадима Назарова .155
II. «Шлем ужаса» Виктора Пелевина 158
1. Устройство Шлема .161
2. Система персонажей 163
3. Герой – автор – читатель .170
4. Мифотворческая стратегия Виктора Пелевина .175
Заключение .177
Список использованной литературы 183
