Введение
Глава I Категории литературности и кинематографичности в интермедийном
1. Литературность и кинематографичность: от формалистической перспективы к прагматической 22
2. Кино как чтение 28
3. Кино как письмо 38
Глава II. Творчество Маргерит Дюрас в контексте интермедийных движений во Франции в 1950-1980-е годы 46
Глава III. «Синематизация» романов и «литературизация» фильмов: творчество 1. Повествовательные стратегии 74
1.1. Текст персонажа 78
а. Персонажи-«голоса»: голоса без тел 78
б. Персонажи-«призраки»: тела без голосов 92
1.2. Текст повествователя 97
а. Удвоение повествования 97
б. Ненадежный нарратор 105
2. Эксперименты с диалогом: романы-диалоги и «диалоговое» кино 112
2.1. Диалог в пространстве «некоммуникабельности» 112
2.3. Язык контроля и язык неподчинения 127
3. Пространственная изобразительность 133
3.1. Эффект замкнутости, эффект безместности 133
3.2. Эффект вспоминания 147
Глава IV. Письмо и чтение в трансмедийной перспективе: кинематограф
М. Дюрас как «литература на экране» (1977 - 1982 гг.) 155
1. Повествование в условном наклонении 155
2.1. Расщепление авторской инстанции 168
2.2. Персонаж в ожидании имени 175
2.3. Дрейф между читателем и зрителем 179
3. Изобразительность в новых контекстах 185
3.1. Принудительная синхронизация показа и рассказа: эффект
3.2. Нарративное ожидание и изображение 191
4. Молчание как литературная техника 195
4.1. Разрыв речевого потока в романах Дюрас 199
4.2. Функция графического пробела в поздней прозе и фильмах Дюрас208
