Введение
Глава 1. Теоретико-философские основы изучения феномена визуального облика текста 18
1.1. Феноменологические основы изучения визуального облика текста ...18
1.2. Методологические принципы феноменологического анализа литературного текста 25
1.3. Феноменология визуального «облика-тела» текста 30
1.3.1. Концепция «феноменологического тела» М. Мерло-Понти 32
1.3.2. Концепция Р. Барта «текст как анаграмма тела» 35
1.3.3. Концепция визуального «облика-тела» текста 37
1.4. Визуальное пространство текста как онтологическая категория 44
1.4 Л. Из истории осознания категории художественного пространства. 47
1.4.2. Концепция пространственное П. А. Флоренского 52
1.4.3. Координаты визуального пространства литературного текста 57
1.4.4. «Пространственная форма» в литературе XX века 62
1.5. О предпосылках семиотического анализа визуального облика текста 70
1.6. Визуально-графические приёмы как семиотические знаки 74
1.7. Выводы 85
Глава 2. Визуально-графические приёмы организации пространства страницы 87
2.1. Вводные замечания 87
2.2. Исторические этапы процесса визуализации художественной прозы: от нерасчленённости к дискретности 90
2.3. Особенности визуального облика прозаического текста классического типа 94
2.4. Визуально-графические приёмы как нарративные компоненты 98
2.5 Роль визуально-графических приёмов в нарративной структуре прозаического текста неклассического типа 100
2.5.1 .Концепция В. В. Розанова и её роль в формировании визуальной модели художественной прозы XX века 106
2.6. А. Белый как основоположник визуальной модели прозаического текста XX века 115
2.7. Визуальная модель прозы неклассического типа 131
2.7.1. Пробел 132
2.7.2. Вертикальный модус текста в прозе неклассического типа 137
2.7.3. Отступы 152
2.7.4. «Фигурные» приёмы 154
2.8. Элементы компьютерного набора в системе визуально-графических приёмов. О трансформаци визуальной модели прозы XX века в современной прозе 164
2.9. Выводы 174
Глава 3. Семантическая и художественная функции шрифтовой акциденции в визуальной структуре художественной прозы 177
3.1. Вводные замечания 177
3.2.Авторы о роли шрифта в художественном произведении 178
3.3. Из истории формирования шрифтовых визуальных стандартов 185
3.4. Интонационно-партитурная функция приёма шрифтовой акциденции 193
3.5. Смыслообразующая функция приёма шрифтовой акциденции 199
3.6. Функция «натурализации» текста 209
3.7. Функция эмоционального ключа 213
3.8. Иноязычный шрифт как визуальный знак 218
3.9. Выводы 223
Глава 4. Синтез вербального и иконического как принцип визуализации прозаического текста 225
4.1. Вводные замечания 225
4.2. Авторский рисунок как компонент вербального текста 227
4.3. Генетический синкретизм слова и изображения 231
4.4. Внутренняя (семантическая) соотнесённость вербального и иконического компонентов 238
4.5. Внешняя (визуальная) соотнесённость вербального и иконического компонентов 241
4.6. Интеграция вербального и иконического компонентов как тип визуальной стратегии: визуальный облик прозы А. Ремизова 255
4.7.Иконическая составляющая графического эквивалента 260
4.8. Динамика интеграционных процессов в визуальном облике прозы современной литературы 275
4.9. Выводы 287
Заключение 289
Список использованных источников 298
Приложение I 341
Приложение II 349
