Введение
Часть I. Звук (тон) в музыке тюркских народов Центральной Азии
Глава 1. Формирование звуковых представлений у тюркских народов 30
1.1. Звуковая среда обитания тюркского этноса (географические и природно-климатические условия) 31
1.2. О двух хозяйственно-культурных типах и их отражении в музыке 40
1.3. Звуковой мир музыки тюркских народов в контексте их истории и этногенеза 51
1.4. Влияние языка и речи на звуковые представления тюрков 58
Глава 2. Тембро-регистровая модель звука в музыке тюрков (Общая характеристика)
2.1. Звуковые представления тюркских народов в специальной музыкальной терминологии 65
2.2. «Многослойный» звук: соотношение музыкального и «немузыкального» 86
2.3. Слитность тембра и высоты звука 90
2.4. Синкрезис вокального / инструментального и речевого начал 92
2.5. На стыке одно- и многоголосия 99
2.6. Бурдонное многоголосие в музыке тюркских народов 101
Глава 3. Тембро-регистровая модель звука: тембр и звуковысотность в музыке тюркских народов
3.1. О влиянии технико-акустических параметров музыкального инструментария тюркских народов на высоту и тембр звука .110
3.2. Объективные предпосылки в определении высоты и тембра звука. Оппозиции «длинный–короткий», «толстый–тонкий» и
«темный-светлый» 119
3.3. О происхождении регистров и их роли в формировании высоты и тембра звука 123
3.4.1. О соотношении высоты и тембра звука в музыке тюрков 129
3.4.2. Трактовка тембра в тюркской музыкальной терминологии 134
3.5. Субъективные параметры в оценке высоты музыкального звука 138
3.5.1. Высота звука / тона в исполнении традиционной музыки («внешние» параметры высоты звука) 139
3.5.2. Высота тона в интонировании традиционной музыки («внутренние» параметры высоты звука) 152
Часть II. Звуковысотная организация в музыке тюркских народов Центральной Азии и ее эволюция: от энергии нижнего звука к становлению мелодики
Глава 4. Первый этап: вертикаль (на материале инструментальной музыки тюрков Южной Сибири и Урала) 214
4.1. Натуральный (гармонический) ряд в музыке тюркских народов. Октава, квинта, кварта и унисон 217
4.2. Музыкальный инструментарий тюрков в контексте натуральной (гармонической) звуковой системы 224
4.3. Расщепленный звук и тембро-регистровый принцип развития 231
4.4. Горловое пение как энергетический процесс 243
4.5. Принципы «толстый – тонкий» / «длинный – короткий» в ранних формах бурдонного многоголосия. Господство нижнего тона 247
4.6. Смена нижнего тона по высоте – первый этап в развитии звуковысотных отношений 251
4.7. Аналитические этюды 257
Кюй для казахской сыбызгы «Арбияны оыры» (1 вар.).
Пьеса для башкирского курая «ара йра» («Черная утка»)
Глава 5. Второй этап: вертикаль и горизонталь. Феномен формы-кристалла (на материале домбровой музыки Западного Казахстана)
5.1. Принципы «толстый-тонкий»/ «длинный-короткий» на смычковых (кыл-кобыз) и щипковых (домбра) хордофонах 261
5.2. Виды бурдона на домбре 268
5.3. Бурдон на разных уровнях музыкального целого 272
5.4. Понятие регистровой зоны 274
5.5. Система модальных опор в домбровых кюях-токпе и натуральный (гармонический) ряд 283
5.6. Характеристика и систематизация модальных опор 289
5.6.1. О двойственной природе модальных опор 291
5.7. Тембро-регистровый принцип развития в домбровой музыке. О динамике звучания основных тонов открытых струн. Переключение регистров 293
5.8. Понятие звучащей «кристаллической» формы кюя. Симметрия 303
5.9. Равенство вертикали и горизонтали – второй этап в развитии звуковысотных отношений 316
Глава 6. Третий этап: горизонталь. Становление мелодики (на материале туркменских мукамов)
6.1. Бурдон или мелодия? 320
6.2. О нижней и верхней границах бурдона. Разновидности настроек на хордофонах 321
6.3. О вертикальной направленности развития в монодии Тембро-регистровый принцип. Преобладание горизонтали – третий этап в развитии звуковысотных отношений 327
Заключение 342
Список принятых сокращений 349
Список литературы
