Введение
Глава I. ЖИЗНЕННЫЙ ПУТЬ 7
Глава II. ХУДОЖЕСТВЕННО-ЭСТЕТИЧЕСКАЯ КОНЦЕПЦИЯ 40
1. В зеркале восточной культуры 41
1.1. «Натуральная» музыка природы 46
1.2. Кейдж в перспективе дзэн-буддизма 50
1.3. Ничто и Нечто 55
1.4. Индетерминизм как творческий принцип 58
1.5. Гармония сатори 61
1.6. Концепция взаимопроникновения 63
1.7. Учение о пустоте 65
1.8. Полюсы притяжения: Витгенштейн и Экхарт 70
2. В зеркале американской культуры 74
2.1. Трансцендентализм Торо 77
2.2. Джойс 81
2.3. Стайн, Паунд, К&ммингс 87
2.4. Тенденции американской живописи середины и второй половины XX века 93
2.5. Дадаизм и Кейдж 99
2.6. Модуляция дадаизма в поп-арт 102
2.7. Хэппенинги и перформансы: от акций к концепциям 104
2.8. Течение флаксус 108
2.9. В экспериментачьном направлении 111
Глава III. ТЕХНИКИ КОМПОЗИЦИИ И МУЗЫКАЛЬНЫЕ ФОРМЫ 118
3.1. Серийная техника и сериальные принципы 122
3.2. Техника остинато и остинатных ритмических фигур 127
3.3. Новая модальность 133
3.3.1. Сонорная модальность 142
3.3.2. Сонористическая модальность 157
3.4. Ритмические структуры как новый принцип организации формы 159
3.5. Сонорика 177
3.6. Метод случайных действий 186
3.7. Индетерминизм как принцип композиции 198
3.8. Техника коллажа 209
3.9. Техника временных пределов 215
3.10. В поисках утраченной тишины 222
Вместо заключения. Этот прекрасный и необычайный звуковой .мир Кейджа... 242
Литература 248
