Введение
ГЛАВА 1. Художественный мир как теоретическая проблема в современном литературоведении 15
1.1. Термин «художественный мир» в современном литературоведении 15
1.2. Проблема монологичности/полифоничности в художественном мире произведения 47
1.3. Два типа текстов (воплощающий тенденцию «условности» и воплощающий тенденцию «жизнеподобия») в прозе В.М. Гаршина 57
Выводы 60
ГЛАВА 2. Время, пространство и персонажная сфера в художественном мире произведений В.М. Гаршина, воплощающих тенденцию «условности» 63
2.1. «Attalea princeps»: поэтика «замкнутых» пространств 64
2.2. «То, чего не было»: субъективность личной «точки» зрения 75
2.3. «Сказка о жабе и розе»: оппозиция красоты и уродства 82
2.4. «Сказание о гордом Аггее»: «несобственно сказочное» повествование 91
2.5. «Лягушка-путешественница»: жанровый синкретизм (сказка, притча, басня) 97
Выводы 107
ГЛАВА 3. Художественный мир произведений В.М. Гаршина, воплощающих тенденцию «жизнеподобия»: время, пространство и персонаж 111
3.1. «Четыре дня» как «инвариант» всего творчества В.М. Гаршина 112
3.2. На пути к «Красному цветку» («Происшествие», «Трус», «Встреча», «Художники», «Ночь», «Денщик и офицер», «Из воспоминаний рядового Иванова») 125
3.3. «Красный цветок» как синтез двух типов произведений в творчестве В.М. Гаршина 167
3.4. Открытые горизонты: поиски формы («Медведи», «Надежда Николаевна», «Сигнал») 179
Выводы 196
Заключение 200
Список литературы 203
