ВВЕДЕНИЕ ........................................................................................................................................... 5
ГЛАВА 1. Подходы к изучению пластики и формообразования в разных областях знания
и в архитектуре ................................................................................................................................... 16
1.1. Обзор источников по пластике и формообразованию ................................................... 16
1.2. Подходы к описанию пластики и пластического формообразования ....................... 33
1.3. Пластические поиски З. Хадид в описаниях критиков архитектуры ......................... 38
Выводы по Главе 1 ........................................................................................................................ 42
ГЛАВА 2. Истоки проектной мифологии Захи Хадид как основы её понимания пластики
и формообразования ......................................................................................................................... 44
2.1. Факты биографии и становление пластического формообразования в творчестве
З. Хадид ............................................................................................................................................ 45
2.1.1. Впечатления детства и юности З. Хадид ................................................................. 45
2.1.2. Восточная и европейская традиции формообразования в творчестве З. Хадид ... 50
2.2. Культурные влияния и архитектурные направления как катализаторы
творчества З. Хадид .................................................................................................................. 53
2.2.1. Влияние философов ..................................................................................................... 53
2.2.2. Влияние художников барокко, абстракционизма, экспрессионизма и
сюрреализма ....................................................................................................................................... 59
2.2.3. Приверженность идеям мастеров Русского Авангарда ........................................ 63
2.2.4. Продолжение ар нуво, экспрессионизма, модернизма, постмодернизма и
деконструктивизма ........................................................................................................................... 67
2.3. Художественные техники и приёмы, используемые З. Хадид ................................... 78
2.3.1. Поиск пластических деформаций с помощью искажений в рисунке и
живописи .................................................................................................................................... 78
2.3.1.1. Начертание знака как основы будущего построения формы ...................... 78
2.3.1.2. Пересечение и наслоение начертаний, поиски вариантов изначального
знака ....................................................................................................................................... 79
2.3.1.3. Введение представления о месте, его «силовых линиях» «силовом поле» ... 80
3
2.3.1.4. Наложение знака на топографическую карту, деформации формы под
воздействием «силовых линий» ....................................................................................... 81
2.3.1.5. Поиск напряжений в композиции, приводящих к «взрыву», распаду,
«фрагментации» элементов композиции ....................................................................... 81
2.3.1.6. Остановка распада – «замораживание» композиции .................................... 82
2.3.1.7. Взгляд на форму с перспективных ракурсов ................................................... 83
2.3.1.8. Искажения формы с использованием машинного репродуцирования ..... 84
2.3.2. Квазиматематическое и параметрическое формообразование ........................... 86
2.3.3. Образы природы и «кинетические морфологии» .................................................. 92
Выводы по Главе 2 ........................................................................................................................ 96
ГЛАВА 3. Творческий процесс и пластические трансформации в архитектуре З. Хадид 97
3.1. Становление «До-мира» проектной мифологии З. Хадид ........................................... 97
3.1.1. «Мировая пещера» (оболочка, многослойная матрёшка), пути-коммуникации,
«норы», лабиринты .................................................................................................................. 97
3.1.2. Течения и потоки ........................................................................................................... 99
3.1.3. Поверхность земли и напластования горных пород ............................................ 100
3.1.4. Мировой генезис форм ............................................................................................... 101
3.1.5. Восточный базар: Хаос–Хаосмос–Космос ............................................................ 102
3.1.6. Абстрактные системы ................................................................................................. 103
3.1.6.1. Восточные традиции и способы кодирования .............................................. 104
3.1.6.2. Математические и физические аналогии ....................................................... 104
3.1.6.3. Художественные системы и трансформации: экспрессионисты,
сюрреалисты ....................................................................................................................... 105
3.1.6.4. Русский Авангард ................................................................................................ 106
3.1.6.5. Западноевропейский авангард, модернизм, постмодернизм,
деконструктивизм ............................................................................................................. 107
3.2. Реконструкция творческого процесса З. Хадид и выделение пластической
основы формообразования ......................................................................................... 108
3.3. Индивидуальные становления архитектора и проявления пластических
образов ..................................................................................................................... 146
4
Выводы по Главе 3 ..................................................................................................................... 157
ГЛАВА 4. Тенденции пластического формообразования в системе обучающего
проектирования и в практике Захи Хадид ................................................................................. 160
4.1. Внедрение изучения тенденций пластического формообразования и его
моделирования в учебный процесс ............................................................................................. 160
4.2. Перенос поисков пластических идей из учебного процесса в практику мастерской
З. Хадид .............................................................................................................................................. 180
Выводы по Главе 4 ..................................................................................................................... 185
Заключение ....................................................................................................................................... 186
Список литературы ......................................................................................................................... 189
Приложение А. Подходы к описанию пластики и пластического формообразования ... 205
Приложение Б. Существующие исследования творчества З. Хадид ................................... 206
Приложение В. Истоки проектной мифологии З. Хадид ....................................................... 207
Приложение Г. Поиск пластических деформаций с помощью искажений в рисунке и
живописи ........................................................................................................................................... 208
Приложение Д. Параметрическое моделирование на основе природных аналогий и
выражения аэродинамических процессов ................................................................................ 209
Приложение Е. «До-мир» проектной мифологии З. Хадид ................................................... 210
Приложение Ж. Реконструкция творческого процесса З.Хадид .......................................... 211
Приложение И. Проявление пластических образов в ходе индивидуальных становления
З. Хадид .............................................................................................................................................. 212
Приложение К. Корреляция между подходами к изучению пластики и линиями
пластического формообразования З. Хадид .............................................................................. 213
Приложение Л. Перенос поисков пластических идей из учебного процесса в практику
мастерской З. Хадид ........................................................................................................................ 214
Приложение М. Проектирование на основе прототипа (планировочная структура
г. Москвы) ......................................................................................................................................... 215
Приложение Н. Виды пластики ................................................................................................... 216
